Competing Germanies: Nazi Antifascist and Jewish Theater in German Argentina, 1933-1965 In the aftermath of World War II, German antifascists and nationalists in Buenos Aires believed that theater was crucial to their highly politicized efforts at community building. They devoted considerable resources to competing against each other on stage, with two influential immigrant groups - German nationalists and anti-fascists, both Jewish and non-Jewish - clashing on the city's stages. These theatrical performances articulated strident Nazi antifascist and Zionist platforms, which were widely covered in both German and Spanish language media. However, conflicts simmered beneath the surface, both within partisan institutions and among theatergoers. Despite public projections of unity, behind the curtain, nationalist antifascist and Zionist populations were rife with infighting on issues of political allegiance, cultural identity, and especially integration with their Argentine hosts. The 1960s military coup d'état brought an abrupt end to these theatrical battles. The Plot Unfolds Chapter One: The Rise of German Theaters in Buenos Aires Following the devastation of World War II, a significant number of German actors and directors fled to Argentina, seeking refuge and a new beginning.

Конкурирующие Германии: Нацистский антифашистский и еврейский театр в немецкой Аргентине, 1933-1965 После Второй мировой войны немецкие антифашисты и националисты в Буэнос-Айресе считали, что театр имеет решающее значение для их крайне политизированных усилий по созданию сообщества. Они посвятили значительные ресурсы соревнованиям друг против друга на сцене, причем две влиятельные группы иммигрантов - немецкие националисты и антифашисты, как еврейские, так и нееврейские - столкнулись на сценах города. Эти театральные представления выражали резкие нацистские антифашистские и сионистские платформы, которые широко освещались как в немецких, так и в испанских языковых СМИ. Тем не менее, конфликты кипели под поверхностью, как внутри партизанских учреждений, так и среди театралов. Несмотря на публичные прогнозы единства, за занавесом националистическое антифашистское и сионистское население изобиловало борьбой за вопросы политической преданности, культурной идентичности и особенно интеграции со своими аргентинскими хозяевами. Военный переворот 1960-х годов резко положил конец этим театральным баталиям. Сюжет разворачивается Глава первая: Расцвет немецких театров в Буэнос-Айресе После опустошения Второй мировой войны значительное число немецких актеров и режиссеров бежали в Аргентину, ища убежища и нового начала.

L'Allemagne rivale : théâtre nazi anti-fasciste et juif en Argentine allemande, 1933-1965 Après la Seconde Guerre mondiale, les antifascistes et nationalistes allemands de Buenos Aires considéraient que le théâtre était crucial pour leurs efforts extrêmement politisés pour créer une communauté. Ils ont consacré des ressources considérables à la compétition sur scène, et deux groupes influents d'immigrants - nationalistes allemands et antifascistes, juifs et non juifs - se sont affrontés sur les scènes de la ville. Ces représentations théâtrales expriment les dures plates-formes nazies antifascistes et sionistes qui sont largement diffusées dans les médias de langue allemande et espagnole. Néanmoins, les conflits bouillaient sous la surface, tant au sein des institutions partisanes que parmi les théâtres. Malgré les prédictions publiques d'unité, derrière le rideau, les populations nationalistes antifascistes et sionistes se battent pour des questions de dévouement politique, d'identité culturelle et surtout d'intégration avec leurs maîtres argentins. coup d'État militaire des années 1960 a brutalement mis fin à ces batailles théâtrales. L'histoire se déroule premier chapitre : L'épanouissement des théâtres allemands à Buenos Aires Après la dévastation de la Seconde Guerre mondiale, un grand nombre d'acteurs et de réalisateurs allemands ont fui en Argentine pour chercher refuge et un nouveau départ.

Alemania rival: Teatro antifascista y judío nazi en la Argentina alemana, 1933-1965 Después de la Segunda Guerra Mundial, los antifascistas y nacionalistas alemanes en Buenos Aires consideraron que el teatro era crucial para sus esfuerzos altamente politizados para crear una comunidad. Dedicaron considerables recursos a competir unos contra otros en el escenario, con dos grupos influyentes de inmigrantes - nacionalistas alemanes y antifascistas, tanto judíos como no judíos - enfrentados en los escenarios de la ciudad. Estas representaciones teatrales expresaban drásticas plataformas antifascistas y sionistas nazis, que fueron ampliamente cubiertas tanto en los medios de comunicación en alemán como en español. n embargo, los conflictos hervían bajo la superficie, tanto dentro de las instituciones partidistas como entre los teatrales. A pesar de las proyecciones públicas de unidad, detrás del telón abundaron las poblaciones nacionalistas antifascistas y sionistas luchando por cuestiones de devoción política, identidad cultural y sobre todo de integración con sus amos argentinos. golpe militar de los 60 puso fin abruptamente a estas batallas teatrales. La trama se desarrolla Capítulo uno: florecimiento de los teatros alemanes en Buenos Aires Tras la devastación de la Segunda Guerra Mundial, un número significativo de actores y directores alemanes huyeron a Argentina buscando refugio y un nuevo comienzo.

Alemanha rival: Teatro nazista antifascista e judeu na Argentina alemã, 1933-1965 Após a Segunda Guerra Mundial, antifascistas e nacionalistas alemães em Buenos Aires acreditavam que o teatro era crucial para seus esforços extremamente políticos para criar uma comunidade. Eles dedicaram recursos consideráveis à competição entre si no palco, com dois grupos poderosos de imigrantes - nacionalistas alemães e antifascistas, judeus e não judeus - se chocando nas cenas da cidade. Essas apresentações teatrais eram expressas por plataformas anti-fascistas nazistas e sionistas, que eram amplamente divulgadas nos meios de comunicação social alemães e espanhóis. No entanto, os conflitos estavam a ferver sob a superfície, tanto dentro da guerrilha como entre os teatros. Apesar das previsões públicas de unidade, por trás do telão, a população nacionalista antifascista e sionista tem lutado por questões de dedicação política, identidade cultural e especialmente integração com seus donos argentinos. O golpe militar dos anos 1960 pôs fim às batalhas teatrais. Em Buenos Aires, após a devastação da Segunda Guerra Mundial, um grande número de atores e diretores alemães fugiram para a Argentina, procurando refúgio e um novo começo.

Germania rivale: Teatro nazista antifascista e ebraico in Argentina tedesca, 1933-1965 Dopo la seconda guerra mondiale, gli antifascisti e i nazionalisti tedeschi di Buenos Aires ritenevano che il teatro fosse fondamentale per i loro sforzi estremamente politicizzati per creare una comunità. Hanno dedicato notevoli risorse alle competizioni di scena, con due potenti gruppi di immigrati - nazionalisti tedeschi e antifascisti, ebrei e non - che si sono scontrati sui palcoscenici della città. Queste rappresentazioni teatrali sono state espresse da forti piattaforme antifasciste e sioniste naziste, che sono state diffuse sia dai media di lingua tedesca che da quelli spagnoli. Tuttavia, i conflitti infuocavano sotto la superficie, sia all'interno della guerriglia che tra i teatri. Nonostante le previsioni pubbliche di unità, dietro il sipario la popolazione nazionalista antifascista e sionista ha abbondato nella lotta per la lealtà politica, l'identità culturale e soprattutto l'integrazione con i suoi padroni argentini. Il colpo di stato militare degli annì 60 ha messo fine a queste battaglie teatrali. Il capitolo è il primo: Il fiorire dei teatri tedeschi a Buenos Aires Dopo la devastazione della seconda guerra mondiale, un numero significativo di attori e registi tedeschi sono fuggiti in Argentina, cercando rifugio e un nuovo inizio.

Rivaling Germany: Nazi Antifaschist and Jewish Theatre in German Argentina, 1933-1965 Nach dem Zweiten Weltkrieg glaubten deutsche Antifaschisten und Nationalisten in Buenos Aires, das Theater sei entscheidend für ihre stark politisierten Bemühungen, eine Gemeinschaft zu schaffen. e widmeten erhebliche Ressourcen, um auf der Bühne gegeneinander anzutreten, wobei zwei einflussreiche Einwanderergruppen - deutsche Nationalisten und Antifaschisten, sowohl jüdische als auch nichtjüdische - auf den Bühnen der Stadt aneinandergeraten. Diese Theateraufführungen drückten die scharfen nazistischen antifaschistischen und zionistischen Plattformen aus, über die sowohl in den deutschen als auch in den spanischen Sprachmedien ausführlich berichtet wurde. Dennoch kochten die Konflikte unter der Oberfläche, sowohl innerhalb der Guerilla-Institutionen als auch unter den Theaterbesuchern. Trotz öffentlicher Prognosen der Einheit strotzte die nationalistische antifaschistische und zionistische Bevölkerung hinter dem Vorhang vor Kämpfen um Fragen der politischen Hingabe, der kulturellen Identität und insbesondere der Integration mit ihren argentinischen Herren. Der Militärputsch der 1960er Jahre beendete diese Theaterschlachten abrupt. Die Handlung entfaltet sich Kapitel eins: Die Blütezeit der deutschen Theater in Buenos Aires Nach den Verwüstungen des Zweiten Weltkriegs floh eine beträchtliche Anzahl deutscher Schauspieler und Regisseure nach Argentinien und suchte Zuflucht und einen Neuanfang.

גרמניה המתחרה: התיאטרון הנאצי האנטי-פשיסטי והיהודי בארגנטינה הגרמנית, 1933-1965 לאחר מלחמת העולם השנייה, אנטי-פשיסטים ולאומנים גרמנים בבואנוס איירס האמינו שתיאטרון הוא חיוני למאמצי בניית הקהילה הפוליטיים שלהם. הם הקדישו משאבים רבים כדי להתחרות זה בזה על הבמה, כששתי קבוצות מהגרים בעלות השפעה - לאומנים גרמנים ואנטי-פשיסטים, יהודים ולא-יהודים כאחד - מתנגשות על במות העיר. מופעים תיאטרליים אלה ביטאו פלטפורמות אנטי-פאשיסטיות וציוניות נאציות חריפות, שהיו מכוסות בעיקר בתקשורת הגרמנית והספרדית. עם זאת, סכסוכים התחוללו מתחת לפני השטח, הן בתוך מוסדות מפלגתיים והן בקרב תיאטראות. למרות ניבוי האחדות הציבורית, מאחורי המסך היו אוכלוסייה לאומנית אנטי-פשיסטית וציונית רוויה במאבקים על סוגיות של נאמנות פוליטית, זהות תרבותית, ובמיוחד אינטגרציה עם אדוניהם הארגנטינאים. ההפיכה הצבאית של שנות ה-60 הביאה קץ פתאומי לקרבות התיאטרליים הללו. העלילה חושפת את פרק 1: יום השיא של התיאטראות הגרמניים בבואנוס איירס לאחר חורבן מלחמת העולם השנייה, מספר ניכר של שחקנים ובמאים גרמנים ברחו לארגנטינה, חיפשו מקלט והתחלה חדשה.''

Rakip Almanya: Nazi Anti-Faşist ve Alman Arjantin'deki Yahudi Tiyatrosu 1933-1965 II. Dünya Savaşı'ndan sonra, Buenos Aires'teki Alman anti-faşistleri ve milliyetçileri, tiyatronun son derece politize edilmiş topluluk oluşturma çabaları için çok önemli olduğuna inanıyorlardı. Sahnede birbirleriyle rekabet etmek için önemli kaynaklar ayırdılar, iki etkili göçmen grubu - Alman milliyetçileri ve anti-faşistleri, hem Yahudi hem de Yahudi olmayanlar - şehrin sahnelerinde çatıştı. Bu tiyatro gösterileri, hem Alman hem de İspanyol medyasında geniş çapta ele alınan Nazi anti-faşist ve yonist platformları ifade ediyordu. Yine de, hem partizan kurumları içinde hem de tiyatrocular arasında çatışmalar yüzeyin altında kaynıyordu. Halkın birlik öngörülerine rağmen, perdenin arkasında milliyetçi anti-faşist ve yonist halklar siyasi bağlılık, kültürel kimlik ve özellikle Arjantinli efendileriyle entegrasyon konularında mücadelelerle doluydu. 1960'ların askeri darbesi bu teatral savaşlara ani bir son verdi. Buenos Aires'teki Alman tiyatrolarının en parlak dönemi II. Dünya Savaşı'nın yıkımından sonra, önemli sayıda Alman aktör ve yönetmen sığınacak bir yer ve yeni bir başlangıç aramak için Arjantin'e kaçtı.

تنافس ألمانيا: المسرح النازي المناهض للفاشية واليهود في الأرجنتين الألمانية، 1933-1965 بعد الحرب العالمية الثانية، اعتقد المناهضون للفاشية والقوميون الألمان في بوينس آيرس أن المسرح كان حاسمًا لجهودهم المسيسة للغاية في بناء المجتمع. لقد كرسوا موارد كبيرة للتنافس ضد بعضهم البعض على خشبة المسرح، حيث اشتبكت مجموعتان مهاجرتان مؤثرتان - قوميان ألمانيان ومناهضون للفاشية، يهوديان وغير يهوديين - على مراحل المدينة. عبرت هذه العروض المسرحية عن البرامج النازية الصارمة المناهضة للفاشية والصهيونية، والتي تمت تغطيتها على نطاق واسع في كل من وسائل الإعلام الألمانية والإسبانية. ومع ذلك، احتدمت النزاعات تحت السطح، سواء داخل المؤسسات الحزبية أو بين رواد المسرح. على الرغم من التنبؤات العامة بالوحدة، كان السكان القوميون المناهضون للفاشية والصهاينة وراء الستار مليئين بالصراعات حول قضايا الولاء السياسي والهوية الثقافية وخاصة الاندماج مع أسيادهم الأرجنتينيين. أدى الانقلاب العسكري في الستينيات إلى إنهاء مفاجئ لهذه المعارك المسرحية. تتكشف الحبكة في الفصل الأول: ذروة المسارح الألمانية في بوينس آيرس بعد دمار الحرب العالمية الثانية، فر عدد كبير من الممثلين والمخرجين الألمان إلى الأرجنتين، بحثًا عن ملجأ وبداية جديدة.

경쟁 독일: 1933-1965 년 독일 아르헨티나의 나치 반 파시스트와 유태인 극장, 제 2 차 세계 대전 후 부에노스 아이레스의 독일 반 파시스트와 민족 주의자들은 극장이 고도로 정치화 된 지역 사회 구축 노력에 결정적이라고 믿었다. 그들은 도시의 무대에서 충돌하는 독일 민족 주의자와 반 파시스트 (유대인과 비 유대인) 의 두 영향력있는 이민자 그룹과 함께 무대에서 서로 경쟁하는 데 상당한 자원을 투자했습니다. 이 연극 공연은 독일과 스페인어 미디어에서 광범위하게 다루어 진 나치 반 파시스트와 시온주의 플랫폼을 표현했다. 그럼에도 불구하고, 당파 기관과 극장 사람들 사이에서 갈등이 표면 아래에서 끓었다. 통일에 대한 대중의 예측에도 불구하고, 커튼 민족주의 반 파시스트와 시온주의 인구 뒤에는 정치적 충성, 문화적 정체성, 특히 아르헨티나 마스터와의 통합 문제에 대한 투쟁이 벌어졌다. 1960 년대의 군사 쿠데타는이 연극 전투를 갑자기 끝냈다. 줄거리는 1 장: 부에노스 아이레스에서 독일 극장의 전성기가 펼쳐졌습니다. 제 2 차 세계 대전이 황폐화 된 후 상당수의 독일 배우와 감독이 아르헨티나로 도망쳐 피난처와 새로운 시작을 찾았습니다.

競爭對手：德國阿根廷的納粹反法西斯和猶太劇院，1933-1965第二次世界大戰後，布宜諾斯艾利斯的德國反法西斯主義者和民族主義者認為劇院對於他們高度政治化的社區建設工作至關重要。他們投入了大量資源在舞臺上相互競爭，兩個有影響力的移民團體-德國民族主義者和猶太人和非猶太人的反法西斯主義者-在城市的舞臺上發生沖突。這些戲劇表演表達了納粹的尖銳反法西斯和猶太復國主義平臺，並在德語和西班牙語媒體中得到了廣泛報道。然而，無論是在遊擊隊內部還是在劇院觀眾之間，沖突都在表面之下沸騰。盡管公眾對團結進行了預測，但民族主義的反法西斯主義者和猶太復國主義者卻在幕後為政治忠誠，文化認同，特別是與阿根廷主人的融合問題而奮鬥。1960代的軍事政變突然結束了這些戲劇鬥爭。情節以第一章為背景：布宜諾斯艾利斯的德國劇院蓬勃發展在第二次世界大戰的破壞之後，大量德國演員和導演逃往阿根廷，尋求庇護並重新開始。