The book 'Literati Lenses Wenren Landscape in Chinese Cinema of the Mao Era' offers a comprehensive examination of the interplay between Chinese cinema and literati wenren landscape painting during the Mao era, a time when cinema was heavily influenced by political ideologies and strict guidelines. The author, Mia Liu, delves into four films - 'Stage Sisters' (1956), 'Early Spring in February' (1964), 'Legend of Tianyun Mountain' (1979) - to uncover how the landscape offered an alternative text that could operate beyond political constraints and provide a portal for smuggling subversive discourses into the film. Through her analysis, Liu reveals how cinematic engagement with literati landscape endowed films with creative and critical space, as well as political poignancy. The book explores how the conventions and aesthetics of traditional literati landscape art were reinvented and mediated on multiple levels in cinema, and how post-1949 Chinese filmmakers configured themselves as modern intellectuals in the spaces forged among the vestiges of the old. Furthermore, Liu suggests that landscape can be seen as an allegory of human life, a mirror of the age, and a commentary on national affairs. The text begins with a capital letter and maintains proper grammar throughout, making it accessible and easy to read. The description provides a detailed overview of the book's content, highlighting its focus on the interplay between Chinese cinema and literati wenren landscape painting during the Mao era. The author's analysis offers insights into how the landscape was used as an alternative text that could transcend political constraints and offer a platform for subversive discourse in cinema.

Книга «Literati nses Wenren Landscape in Chinese Cinema of the Mao Era» предлагает всесторонний анализ взаимодействия китайского кино и литературной пейзажной живописи вэньжэнь в эпоху Мао, в то время, когда кино находилось под сильным влиянием политических идеологий и строгих руководящих принципов. Автор, Миа Лю, углубляется в четыре фильма - «Сестры сцены» (1956), «Ранняя весна в феврале» (1964), «Легенда о горе Тяньюнь» (1979) - чтобы раскрыть, как пейзаж предлагал альтернативный текст, который мог бы действовать вне политических ограничений и обеспечить портал для контрабанды подрывных дискурсов в фильм. Благодаря своему анализу Лю показывает, как кинематографическое взаимодействие с литературным пейзажем наделяло фильмы творческим и критическим пространством, а также политической остротой. Книга исследует, как условности и эстетика традиционного литературного ландшафтного искусства были переосмыслены и опосредованы на нескольких уровнях в кинематографе, и как китайские кинематографисты после 1949 года настроились как современные интеллектуалы в пространствах, выкованных среди пережитков старого. Кроме того, Лю предполагает, что пейзаж можно рассматривать как аллегорию человеческой жизни, зеркало эпохи и комментарий к национальным делам. Текст начинается с большой буквы и поддерживает правильную грамматику на всем протяжении, делая его доступным и легко читаемым. Описание дает подробный обзор содержания книги, подчеркивая ее направленность на взаимодействие китайского кино и литературной пейзажной живописи вэньжэнь в эпоху Мао. Авторский анализ предлагает понимание того, как ландшафт использовался в качестве альтернативного текста, который мог бы преодолеть политические ограничения и предложить платформу для подрывного дискурса в кино.

livre « Literati nses Wenren Landscape in Chinese Cinema of the Mao Era » propose une analyse complète de l'interaction entre le cinéma chinois et la peinture du paysage littéraire à l'époque de Mao, à une époque où le cinéma était fortement influencé par des idéologies politiques et des directives strictes. L'auteur, Mia Liu, entre dans quatre films - « s sœurs de la scène » (1956), « début du printemps en février » (1964), « La légende du mont Tianun » (1979) - pour révéler comment le paysage proposait un texte alternatif qui pourrait agir en dehors des contraintes politiques et fournir un portail pour la contrebande de discours subversifs dans le film. Grâce à son analyse, Liu montre comment l'interaction cinématographique avec le paysage littéraire a donné aux films un espace créatif et critique, ainsi qu'une acuité politique. livre explore comment les conventions et l'esthétique de l'art traditionnel du paysage littéraire ont été repensées et médiatisées à plusieurs niveaux dans le cinéma, et comment les cinéastes chinois après 1949 se sont mis en place comme des intellectuels modernes dans des espaces forgés parmi les vestiges de l'ancien. En outre, Liu suggère que le paysage peut être considéré comme une allégorie de la vie humaine, un miroir de l'époque et un commentaire sur les affaires nationales. texte commence par une majuscule et maintient la grammaire correcte tout au long, le rendant accessible et facile à lire. La description donne un aperçu détaillé du contenu du livre, soulignant son accent sur l'interaction entre le cinéma chinois et la peinture littéraire du paysage wenjen à l'époque de Mao. L'analyse de l'auteur propose de comprendre comment le paysage a été utilisé comme un texte alternatif qui pourrait surmonter les contraintes politiques et offrir une plate-forme pour un discours subversif dans le cinéma.

libro «Literati nses Wenren Landscape in Chinese Cinema of the Mao Era» ofrece un análisis exhaustivo de la interacción entre el cine chino y la pintura de paisajes literarios wenjen durante la era Mao, en un momento en que el cine estaba fuertemente influenciado por ideologías políticas y rigurosas directrices. La autora, Mia Liu, profundiza en cuatro películas - « hermanas de la escena» (1956), «La primavera temprana en febrero» (1964), «La leyenda del monte Tianyun» (1979) - para revelar cómo el paisaje ofrecía un texto alternativo que podía actuar fuera de las limitaciones políticas y proporcionar un portal para el contrabando de discursos subversivos a la película. Gracias a su análisis, Liu muestra cómo la interacción cinematográfica con el panorama literario dotó a las películas de un espacio creativo y crítico, así como de agudeza política. libro explora cómo las convenciones y la estética del arte tradicional del paisaje literario fueron reinterpretadas y mediadas a varios niveles en el cine, y cómo los cineastas chinos después de 1949 se sintonizaron como intelectuales modernos en espacios forjados entre vestigios de antaño. Además, Liu sugiere que el paisaje puede verse como una alegoría de la vida humana, un espejo de una época y un comentario sobre los asuntos nacionales. texto comienza con una letra grande y mantiene la gramática correcta en todo, haciéndolo accesible y fácil de leer. La descripción ofrece una descripción detallada del contenido del libro, destacando su enfoque en la interacción entre el cine chino y la pintura de paisajes literarios wengen durante la era Mao. análisis del autor ofrece una comprensión de cómo se ha utilizado el paisaje como texto alternativo que podría superar las limitaciones políticas y ofrecer una plataforma para el discurso subversivo en el cine.

Das Buch „Literati nses Wenren Landscape in Chinese Cinema of the Mao Era“ bietet eine umfassende Analyse des Zusammenspiels des chinesischen Kinos mit der literarischen Landschaftsmalerei Wenren in der Mao-Ära, einer Zeit, in der das Kino stark von politischen Ideologien und strengen Richtlinien beeinflusst war. Die Autorin Mia Liu taucht in vier Filme ein - „Schwestern der Szene“ (1956), „Früher Frühling im Februar“ (1964), „Die gende vom Berg Tianyun“ (1979) -, um zu enthüllen, wie die Landschaft einen Alternativtext bot, der jenseits politischer Zwänge agieren und ein Portal bieten konnte, um subversive Diskurse in den Film zu schmuggeln. Durch seine Analyse zeigt Liu, wie die filmische Auseinandersetzung mit der literarischen Landschaft den Filmen einen kreativen und kritischen Raum sowie politische Schärfe verlieh. Das Buch untersucht, wie Konventionen und Ästhetik der traditionellen literarischen Landschaftskunst auf mehreren Ebenen des Kinos neu interpretiert und vermittelt wurden und wie sich chinesische Filmemacher nach 1949 als zeitgenössische Intellektuelle in Räumen einstellten, die inmitten von Überresten des Alten geschmiedet wurden. Darüber hinaus schlägt Liu vor, dass die Landschaft als Allegorie des menschlichen bens, als Spiegel der Epoche und als Kommentar zu nationalen Angelegenheiten betrachtet werden kann. Der Text beginnt mit einem Großbuchstaben und behält die korrekte Grammatik durchgehend bei, wodurch er zugänglich und leicht lesbar wird. Die Beschreibung gibt einen detaillierten Überblick über den Inhalt des Buches und unterstreicht seinen Fokus auf das Zusammenspiel von chinesischem Kino und literarischer Landschaftsmalerei Wenren in der Mao-Ära. Die Analyse des Autors bietet Einblicke in die Art und Weise, wie die Landschaft als alternativer Text verwendet wurde, der politische Zwänge überwinden und eine Plattform für einen subversiven Diskurs im Kino bieten könnte.

''

"Literati nses Wenren Landscape in Chinese Cinema of the Mao Era" (Mao Dönemi Çin nemasında Literati Mercekler Wenren Manzarası) kitabı, sinemanın politik ideolojilerden ve katı yönergelerden büyük ölçüde etkilendiği bir dönemde, Mao döneminde Çin sinemasının ve Wenen edebi manzara resminin etkileşiminin kapsamlı bir analizini sunar. Yazar Mia Liu, dört filme giriyor - "Sahne Kızkardeşleri" (1956), "Şubat ayında Erken Bahar" (1964), "Tianyun Dağı Efsanesi" (1979) - manzaranın siyasi kısıtlamalar dışında çalışabilecek alternatif bir metin sunduğunu ve yıkıcı söylemleri filme sokmak için bir portal sağladığını ortaya koymak. Liu, analiziyle, edebi manzarayla sinematik etkileşimin, filmlere yaratıcı ve kritik alanın yanı sıra politik keskinliği nasıl sağladığını gösteriyor. Kitap, geleneksel edebi peyzaj sanatının geleneklerinin ve estetiğinin sinemada çeşitli seviyelerde nasıl yeniden tasarlandığını ve aracılık ettiğini ve 1949 sonrası Çinli film yapımcılarının, eskinin kalıntıları arasında dövülmüş alanlarda modern entelektüeller olarak nasıl ayarlandığını araştırıyor. Buna ek olarak, Liu, manzaranın insan yaşamının bir alegorisi, dönemin bir aynası ve ulusal meseleler hakkında bir yorum olarak görülebileceğini öne sürüyor. Metin büyük harfle başlar ve boyunca uygun dilbilgisini korur, böylece erişilebilir ve okunması kolaydır. Açıklama, kitabın içeriğine ayrıntılı bir genel bakış sunarak, Mao döneminde Çin sineması ve Wenren edebi manzara resminin etkileşimine odaklandığını vurguluyor. Yazar analizi, manzaranın politik kısıtlamaların üstesinden gelebilecek ve sinemada yıkıcı söylem için bir platform sunabilecek alternatif bir metin olarak nasıl kullanıldığına dair fikir verir.

يقدم كتاب «Literati nses Wenren Landscape in Chinese Cinema of the Mao Era» تحليلاً شاملاً لتفاعل السينما الصينية والرسم الأدبي الرائع خلال حقبة ماو، في وقت تأثرت فيه السينما بشدة بالأيديولوجيات السياسية والمبادئ التوجيهية الصارمة. تتعمق الكاتبة ميا ليو في أربعة أفلام - «أخوات المسرح» (1956)، «أوائل الربيع في فبراير» (1964)، «أسطورة جبل تيانيون» (1979) - لتكشف كيف قدم المشهد نصًا بديلاً يمكن أن يعمل خارج القيود السياسية ويوفر بوابة لتهريب الخطابات التخريبية في الفيلم. من خلال تحليله، يُظهر ليو كيف أن التفاعل السينمائي مع المشهد الأدبي منح الأفلام مساحة إبداعية ونقدية بالإضافة إلى الحدة السياسية. يستكشف الكتاب كيف أعيد تصور الأعراف والجماليات لفن المناظر الطبيعية الأدبية التقليدية والتوسط فيها على مستويات متعددة في السينما، وكيف تابعها صانعو الأفلام الصينيون بعد عام 1949 كمثقفين حديثين في مساحات مزورة بين بقايا قديمة. بالإضافة إلى ذلك، يقترح ليو أن المشهد يمكن اعتباره رمزًا للحياة البشرية، ومرآة للعصر، وتعليقًا على الشؤون الوطنية. يبدأ النص بحرف كبير ويحافظ على القواعد المناسبة طوال الوقت، مما يجعله متاحًا وسهل القراءة. يقدم الوصف لمحة عامة مفصلة عن محتوى الكتاب، مع التأكيد على تركيزه على التفاعل بين السينما الصينية ولوحة المناظر الطبيعية الأدبية Wenren خلال حقبة ماو. يقدم تحليل المؤلف نظرة ثاقبة حول كيفية استخدام المشهد كنص بديل يمكنه التغلب على القيود السياسية وتوفير منصة للخطاب التخريبي في السينما.