The Time of the Crime Phenomenology Psychoanalysis Italian Film: A Call to Understand the Evolution of Technology In the book "The Time of the Crime author Domietta Torlasco delves into the relationship between time and vision in five Italian films from the 1960s and 1970s, exploring how these films challenge our understanding of time and its role in the detective story. The films - Antonioni's "BlowUp" and "The Passenger Bertolucci's "The Spider's Stratagem Cavani's "The Night Porter and Pasolini's "Oedipus Rex" - all revolve around the image of the crime scene, where the spatial and temporal configuration of a crime is committed, witnessed, and investigated. However, these films do not present a clear-cut distinction between past, present, and future, instead offering an uncertain temporality that can be made visible but not calculated. The detective story typically begins with a death that has already occurred, but in these films, the focus is on the investigator's own death, which is yet to occur. In a time of relentless anticipation, what the investigator sees before them is not the past as it was but the past as it will have been in relation to their search for truth. This concept challenges traditional notions of visual mastery and social control, pushing the detective story to its limits. The book argues that the films offer a unique perspective on the relationship between time and vision, one that defies any clear-cut distinction between past, present, and future.

The Time of the Crime Phenomenology Psychoanalysis Italian Film: Призыв к пониманию эволюции технологий В книге «Время преступления» автор Домьетта Торласко углубляется в взаимосвязь времени и видения в пяти итальянских фильмах 1960-х и 1970-х годов, исследуя, как эти фильмы бросают вызов нашему пониманию времени и его роли в детективе. Фильмы - Антониони «BlowUp» и «The Passenger» Бертолуччи «The Spider's Stratagem» Кавани «The Night Porter» и Пазолини «Oedipus Rex» - все вращаются вокруг образа места преступления, где пространственная и временная конфигурация преступления совершается, засвидетельствована и исследована. Однако эти фильмы не представляют чёткого различия между прошлым, настоящим и будущим, вместо этого предлагая неопределённую временность, которую можно сделать видимой, но не рассчитанной. Детективная история обычно начинается со смерти, которая уже произошла, но в этих фильмах основное внимание уделяется собственной смерти следователя, которая еще не произошла. Во время безжалостного ожидания то, что следователь видит перед ними, - это не прошлое, каким оно было, а прошлое, каким оно было в отношении их поиска истины. Эта концепция бросает вызов традиционным представлениям о визуальном мастерстве и социальном контроле, доводя детективную историю до предела. В книге утверждается, что фильмы предлагают уникальный взгляд на отношения между временем и видением, такой, который не поддается никакому чёткому различию между прошлым, настоящим и будущим.

The Time of the Crime Phenomenology Psychoanalysis Italian Film : Appel à comprendre l'évolution de la technologie Dans le livre « The Time of Crime », l'auteur Domietta Torlasco approfondit la relation entre le temps et la vision dans cinq films italiens des années 1960 et 1970, explorant comment ces films défient notre compréhension du temps et son rôle dans le détective. s films - « BlowUp » et « The Passenger » de Bertolucci « The Spider's Stratagem » Cavani « The Night Porter » et Pasolini « Oedipus Rex » - tournent tous autour de l'image de la scène de crime, où la configuration spatiale et temporelle du crime est commise, attestée et exploré. Mais ces films ne présentent pas une distinction claire entre le passé, le présent et le futur, offrant plutôt une temporalité incertaine qui peut être rendue visible, mais non calculée. L'histoire des détectives commence généralement par une mort qui s'est déjà produite, mais ces films se concentrent sur la propre mort de l'enquêteur, qui n'a pas encore eu lieu. Au cours d'une attente sans pitié, ce que l'enquêteur voit devant eux n'est pas le passé tel qu'il était, mais le passé tel qu'il était en ce qui concerne leur recherche de la vérité. Ce concept remet en question les notions traditionnelles de savoir-vivre visuel et de contrôle social, amenant l'histoire des détectives à la limite. livre affirme que les films offrent une vision unique de la relation entre le temps et la vision, qui ne se prête à aucune distinction claire entre le passé, le présent et le futur.

The Time of the Crime Phenomenology Psychoanalysis Italian Film: Una llamada a la comprensión de la evolución de la tecnología En el libro Tiempo del crimen, la autora Domietta Torlasco profundiza en la relación tiempo-visión en cinco películas italianas de los 60 y 70, investigando cómo estas películas desafían nuestra comprensión del tiempo y su papel en el detective. películas - Antonioni «BlowUp» y «The Passenger» de Bertolucci «The Spider's Stratagem» Cavani «The Night Porter» y Pasolini «Oedipus Rex» - giran en torno a la imagen de la escena del crimen, donde la configuración espacial y temporal del crimen cometido, atestiguado e investigado. n embargo, estas películas no presentan una distinción clara entre pasado, presente y futuro, en cambio, ofrecen una temporalidad incierta que se puede hacer visible pero no calculada. La historia detectivesca suele comenzar con una muerte que ya ha ocurrido, pero estas películas se centran en la propia muerte del investigador, que aún no se ha producido. En un momento de despiadada espera, lo que el investigador ve delante de ellos no es el pasado, como era, sino el pasado, como era con respecto a su búsqueda de la verdad. Este concepto desafía las ideas tradicionales sobre la habilidad visual y el control social, llevando la historia detectivesca al límite. libro sostiene que las películas ofrecen una visión única de la relación entre el tiempo y la visión, tal que no sucumbe a ninguna distinción clara entre pasado, presente y futuro.

The Time of the Crime Phenomenology Psichoanalysis Italian Film: Un appello alla comprensione dell'evoluzione tecnologica Nel libro Tempo del Crimine, l'autore Domietta Torlasco approfondisce il rapporto tra tempo e visione in cinque film italiani degli annì 60 è 70, esplorando come questi film sfidino la nostra comprensione del tempo e il suo ruolo nel detective. I film di Antonioni "The Night Porter" e "The Passenger" di Bertolucci "The Spider" s Stratagem "di Cavani" The Night Porter "e Pasolini" Oedipus Rex "ruotano intorno all'immagine della scena del crimine, dove la configurazione spaziale e temporale del crimine viene compiuta, testimoniata e studiata. Ma questi film non rappresentano una netta differenza tra passato, presente e futuro, ma offrono una temporalità incerta che può essere resa visibile ma non calcolata. La storia investigativa di solito inizia con una morte già avvenuta, ma questi film si concentrano sulla propria morte di un investigatore, che non è ancora avvenuta. In un momento di spietata attesa, ciò che l'investigatore vede davanti a loro non è il passato che era, ma il passato che era per quanto riguarda la loro ricerca della verità. Questo concetto sfida le tradizionali nozioni di abilità visiva e controllo sociale, portando la storia investigativa al limite. Il libro sostiene che i film offrono una visione unica del rapporto tra il tempo e la visione, tale da non essere soggetta ad alcuna netta differenza tra passato, presente e futuro.

The Time of the Crime Phenomenology Psychoanalysis Italian Film: A Call to Understanding the Evolution of Technology In the Time of Crime geht die Autorin Domietta Torlasco in fünf italienischen Filmen der 1960er und 1970er Jahre der Beziehung von Zeit und Vision nach und untersucht, wie diese Filme unser Verständnis von Zeit und ihrer Rolle im Detektiv herausfordern. Die Filme - Antonioni „BlowUp“ und Bertoluccis „The Passenger“ „The Spider's Stratagem“ Cavani „The Night Porter“ und Pasolini „Oedipus Rex“ - drehen sich alle um das Bild des Tatorts, in dem die räumliche und zeitliche Konfiguration des Verbrechens begangen, bezeugt und erforscht wird. Diese Filme stellen jedoch keine klare Unterscheidung zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft dar, sondern bieten eine unbestimmte Zeitlichkeit, die sichtbar, aber nicht kalkulierbar gemacht werden kann. Die Detektivgeschichte beginnt normalerweise mit einem Tod, der bereits eingetreten ist, aber in diesen Filmen liegt der Fokus auf dem eigenen Tod des Ermittlers, der noch nicht eingetreten ist. Während des rücksichtslosen Wartens ist das, was der Ermittler vor ihnen sieht, nicht die Vergangenheit, wie sie war, sondern die Vergangenheit, wie sie in Bezug auf ihre Suche nach der Wahrheit war. Dieses Konzept fordert die traditionellen Vorstellungen von visueller Handwerkskunst und sozialer Kontrolle heraus und bringt die Detektivgeschichte an ihre Grenzen. Das Buch argumentiert, dass die Filme eine einzigartige Perspektive auf die Beziehung zwischen Zeit und Vision bieten, eine, die keiner klaren Unterscheidung zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft nachgibt.

The Time of the Crime Phenomenology Psychoanalysis Italian Film: קריאה להבנת התפתחות הטכנולוגיה בספר ”זמן הפשע”, הסופרת דומייטה טורלסקו מתעמקת ביחסי הזמן והחזון בחמישה סרטים איטלקיים של שנות ה-60 וה-70, בוחנת כיצד סרטים אלה מאתגרים את הבנתנו את הזמן ואת תפקידה בדיוני בלש הסרטים - אנטוניוני " אפ" ו "הנוסע" ברטולוצ 'י "The Spider's Stratagem'Cavani" The Night Porter " ופאזוליני ”אדיפוס רקס” - כולם סובבים סביב התמונה של זירת פשע שבו התצורה המרחבית והזמנית של הפשע מבוצעת, עדים ונחקרים. עם זאת, סרטים אלה אינם מבחינים בבירור בין העבר, ההווה והעתיד, ובמקום זאת מציעים זמניות בלתי מוגדרת שניתן לראות, אך לא לחשב. הסיפור הבלשי בדרך כלל מתחיל עם מוות שכבר התרחש, אבל הסרטים האלה מתמקדים במותו של החוקר עצמו, שעדיין לא התרחש. בתקופה של ציפייה בלתי פוסקת, מה שהחוקר רואה מולם אינו העבר כפי שהיה, אלא העבר כפי שהיה בנוגע לחיפושם אחר האמת. הרעיון מאתגר מושגים מסורתיים של מיומנות חזותית ושליטה חברתית, דוחף את סיפור הבלש לנקודת שבירה. הספר טוען כי סרטים מציעים נקודת מבט ייחודית על מערכת היחסים בין הזמן לחזון, אשר נוגדת כל הבחנה ברורה בין העבר, ההווה והעתיד.''

Suç Fenomenolojisi Psikanaliz Zamanı İtalyan Filmi: Kitapta Teknolojinin Evrimini Anlama Çağrısı Domietta Torlasco, 1960'ların ve 1970'lerin beş İtalyan filminde zaman ve vizyon ilişkisini inceleyerek, bu filmlerin zaman anlayışımıza ve dedektif kurgusundaki rolüne nasıl meydan okuduğunu araştırıyor. "BlowUp've" The Passenger "Bertolucci" The Spider's Stratagem "Cavani" The Night Porter " Ve Pasolini "Oedipus Rex" - hepsi suçun mekansal ve zamansal konfigürasyonunun işlendiği, tanık olduğu ve araştırıldığı bir suç mahallinin görüntüsü etrafında dönüyor. Bununla birlikte, bu filmler geçmiş, şimdi ve gelecek arasında net bir ayrım yapmaz, bunun yerine görünür hale getirilebilen, ancak hesaplanamayan belirsiz bir zamansallık sunar. Dedektif hikayesi genellikle daha önce gerçekleşmiş bir ölümle başlar, ancak bu filmler araştırmacının henüz gerçekleşmemiş olan kendi ölümüne odaklanır. Acımasız bir beklenti döneminde, araştırmacının önünde gördüğü şey geçmiş değil, gerçeği arayışlarıyla ilgili olarak geçmiş. Konsept, geleneksel görsel beceri ve sosyal kontrol kavramlarına meydan okuyor ve dedektif hikayesini kırılma noktasına itiyor. Kitap, filmlerin zaman ve vizyon arasındaki ilişkiye, geçmiş, şimdi ve gelecek arasındaki açık ayrıma meydan okuyan benzersiz bir bakış açısı sunduğunu savunuyor.

زمن التحليل النفسي للظواهر الإجرامية الفيلم الإيطالي: دعوة لفهم تطور التكنولوجيا في الكتاب «وقت الجريمة»، تتعمق المؤلفة دوميتا تورلاسكو في علاقة الزمن والرؤية في خمسة أفلام إيطالية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، وتستكشف كيف تتحدى هذه الأفلام فهمنا للوقت ودوره في الخيال البوليسي الأفلام - أنطونيوني "BlowUp" و "The Passenger" Bertolucci "The Spider's Stratagem'Cavani" The Night Porter " وباسوليني «أوديب ريكس» - تدور جميعها حول صورة مسرح الجريمة حيث يتم ارتكاب التكوين المكاني والزمني للجريمة وشهدته واستكشافه. ومع ذلك، فإن هذه الأفلام لا تميز بوضوح بين الماضي والحاضر والمستقبل، وبدلاً من ذلك تقدم وقتًا غير محدد يمكن رؤيته، ولكن لا يمكن حسابه. عادة ما تبدأ القصة البوليسية بوفاة حدثت بالفعل، لكن هذه الأفلام تركز على وفاة المحقق، والتي لم تحدث بعد. في وقت الترقب المستمر، ما يراه المحقق أمامهم ليس الماضي كما كان، ولكن الماضي كما كان فيما يتعلق ببحثهم عن الحقيقة. يتحدى المفهوم المفاهيم التقليدية للمهارة البصرية والتحكم الاجتماعي، مما يدفع القصة البوليسية إلى نقطة الانهيار. يجادل الكتاب بأن الأفلام تقدم منظورًا فريدًا للعلاقة بين الوقت والرؤية، وهو منظور يتحدى أي تمييز واضح بين الماضي والحاضر والمستقبل.

범죄 현상학 심리 분석 이탈리아 영화의 시간: 이 책에서 기술의 진화를 이해하기위한 요구 작가 Domietta Torlasco는 1960 년대와 1970 년대 이탈리아 영화 5 편에서 시간과 비전의 관계를 탐구하면서이 영화들이 탐정 소설에서 시간과 그 역할에 대한 우리의 이해에 어떻게 도전하는지 탐구합니다. "BlowUp" 과 "The Passenger" Bertolucci "거미줄의 Stratagem" Cavani "The Night Porter" Pasolini "Oedipus Rex" -모두 범죄의 공간적 및 시간적 구성이 저지르고 목격되고 탐구되는 범죄 현장의 이미지를 중심으로 진행됩니다. 그러나 이러한 영화는 과거, 현재 및 미래를 명확하게 구분하지 않고 대신 볼 수는 있지만 계산할 수없는 무기한 시간성을 제공합니다. 탐정 이야기는 일반적으로 이미 발생한 사망으로 시작되지만이 영화는 아직 발생하지 않은 수사관 자신의 사망에 중점을 둡니다. 끊임없는 기대의 시대에, 수사관이 그들 앞에서 보는 것은 과거가 아니라 진실을 찾는 것과 관련된 과거입니다. 이 개념은 시각 기술과 사회적 통제에 대한 전통적인 개념에 도전하여 탐정 이야기를 중단 점으로 밀어 넣습니다. 이 책은 영화가 시간과 비전의 관계에 대한 독특한 관점을 제공한다고 주장하며, 이는 과거와 현재와 미래의 명확한 구별을 무시합니다.

犯罪現象学の時代精神分析イタリア映画： 本の中で技術の進化を理解するためのコール 「犯罪の時間」、著者ドミエッタ・トルラスコは、1960代と1970代の5つのイタリア映画で時間とビジョンの関係を掘り下げ、これらの映画が時間の理解と探偵フィクションにおけるその役割にどのように挑戦するかを探求します。 「BlowUp」と「乗客」Bertolucci「スパイダーズストラタジェム」Cavani「ナイトポーター」 パソリーニ「Oedipus Rex」-すべての犯罪の空間的および時間的構成が犯され、目撃され、探検される犯罪シーンのイメージを中心に展開します。しかし、これらの映画は、過去、現在、未来を明確に区別するものではなく、無限の時間性を提供しています。探偵物語は通常、すでに起こっている死から始まりますが、これらの映画は、まだ起こっていない捜査官自身の死に焦点を当てています。絶え間なく期待されていた時代に、捜査官が目の前で見ているのは過去ではなく、真実の探求に関しては過去でした。コンセプトは、視覚的スキルと社会的コントロールの伝統的な概念に挑戦し、探偵物語を突破口に押し出します。この本は、映画は時間とビジョンの関係に独特の視点を提供していると論じている。

犯罪現象學心理學意大利電影：理解技術演變的呼籲在《犯罪時間》一書中，作者Domietta Torlasco深入探討了1960代和1970代意大利五部電影的時間和願景之間的關系，探討了這些電影如何挑戰我們對時間及其角色的理解在偵探裏。電影-Antonioni的「BlowUp」和Bertolucci的「The Spider's Stratagem」 Kavani的「The Night Porter」和Pasolini的「Oedipus Rex」-都圍繞犯罪現場的圖像展開，犯罪現場的時空配置被實施，證明和證明研究。但是，這些電影並不代表過去，現在和未來之間的明顯區別，而是提供了不確定的時間，可以看到但不計算出來。偵探故事通常始於已經發生的死亡，但這些電影的重點是尚未發生的調查員自己的死亡。在無情的等待中，調查人員在他們面前看到的不是過去，而是過去，就像他們尋求真相一樣。這個概念挑戰了傳統的視覺技巧和社會控制觀念，使偵探故事達到了極限。該書認為，電影對時間與願景之間的關系提供了獨特的視角，這種視角無法區分過去，現在和未來。