The Plot: In the book "My Self on Camera: First Person Documentary Practice in an Individualizing China the author explores the rise of first-person documentary filmmaking in China's post-Mao era, highlighting the significance of this mode of independent filmmaking and its impact on the understanding of the self and subjectivity in contemporary China. The book combines cultural ethnography, interviews, and textual analysis of selected films to examine the motivations, aesthetic features, and ethical tensions of presenting oneself on camera. The story begins with the author's personal experience of discovering the power of first-person documentary filmmaking in China, where the individual has become an increasingly important social figure. Through a series of interviews with filmmakers, scholars, and artists, the author delves into the reasons behind the emergence of this mode of filmmaking and its significance in shaping the contemporary Chinese identity. As the plot unfolds, the author examines the key aesthetic features of first-person documentaries, including the use of personal narratives, introspection, and self-reflection. The book also explores the ethical tensions that arise when individuals present themselves on camera, such as issues of privacy, authenticity, and representation.

В книге «My Self on Camera: First Person Documentary Practice in an Individualizing China» автор исследует рост документального кино от первого лица в эпоху после Мао в Китае, подчеркивая значение этого способа независимого кинопроизводства и его влияние на понимание себя и субъективности в современном Китае. Книга сочетает в себе культурную этнографию, интервью и текстовый анализ отдельных фильмов, чтобы изучить мотивации, эстетические особенности и этическую напряженность представления себя на камеру. История начинается с личного опыта автора по открытию силы документалистики от первого лица в Китае, где индивид стал все более важной социальной фигурой. Посредством серии интервью с кинематографистами, учеными и художниками автор углубляется в причины появления этого способа кинопроизводства и его значение в формировании современной китайской идентичности. По мере развития сюжета автор рассматривает ключевые эстетические особенности документальных фильмов от первого лица, включая использование личных повествований, самоанализ и саморефлексию. Книга также исследует этическую напряженность, которая возникает, когда люди представляют себя на камеру, например, вопросы конфиденциальности, подлинности и представительства.

Dans My Self on Camera : First Person Documentary Practice in an Individualizing China, l'auteur explore la croissance du documentaire à la première personne dans l'ère post-Mao en Chine, soulignant l'importance de ce mode de production indépendante et son impact sur la compréhension de soi et la subjectivité dans la Chine moderne. livre combine l'ethnographie culturelle, les interviews et l'analyse textuelle de films individuels pour explorer les motivations, les caractéristiques esthétiques et les tensions éthiques de se présenter à la caméra. L'histoire commence par l'expérience personnelle de l'auteur de découvrir le pouvoir du documentaire à la première personne en Chine, où l'individu est devenu une figure sociale de plus en plus importante. Au moyen d'une série d'entretiens avec des cinéastes, des scientifiques et des artistes, l'auteur explore les raisons de l'émergence de ce mode de production cinématographique et son importance dans la formation de l'identité chinoise moderne. Au fur et à mesure de l'évolution de l'histoire, l'auteur examine les principales caractéristiques esthétiques des documentaires à la première personne, y compris l'utilisation de narrations personnelles, l'introspection et l'auto-réflexion. livre explore également les tensions éthiques qui se produisent lorsque les gens se présentent à la caméra, comme les questions de confidentialité, d'authenticité et de représentation.

En el libro «My Self on Camera: First Person Documentary Practice in an Independizing China», el autor explora el crecimiento del documental en primera persona en la era posterior a Mao en China, destacando la importancia de este modo de producción cinematográfica independiente y su influencia sobre la comprensión de sí mismo y la subjetividad en la China moderna. libro combina etnografía cultural, entrevistas y análisis textual de películas individuales para explorar motivaciones, características estéticas y tensiones éticas de presentarse ante una cámara. La historia comienza con la experiencia personal del autor de descubrir el poder del documentalismo en primera persona en China, donde el individuo se ha convertido en una figura social cada vez más importante. A través de una serie de entrevistas con cineastas, científicos y artistas, el autor profundiza en las razones del surgimiento de esta forma de hacer cine y su importancia en la formación de la identidad china contemporánea. A medida que avanza la trama, el autor repasa las características estéticas clave de los documentales en primera persona, incluyendo el uso de narraciones personales, la introspección y la autorreflexión. libro también explora las tensiones éticas que surgen cuando las personas se presentan a la cámara, por ejemplo, cuestiones de privacidad, autenticidad y representación.

No livro «My Self on Câmara: First Person Documentary Pratice in an Individualizing China», o autor explora o crescimento do documentário em primeira pessoa na era pós-Mao na China, destacando o significado desta forma de produção de cinema independente e sua influência na compreensão de si mesmo e na subjetividade na China atual. O livro combina etnografia cultural, entrevistas e análise textual de filmes individuais para explorar motivações, características estéticas e tensões éticas de se apresentar para a câmera. A história começa com a experiência pessoal do autor de descobrir o poder da documentarista em primeira pessoa na China, onde o indivíduo se tornou uma figura social cada vez mais importante. Através de uma série de entrevistas com cineastas, cientistas e artistas, o autor aprofundou-se sobre as razões para a produção cinematográfica e sua importância na formação da identidade chinesa contemporânea. À medida que a história avança, o autor aborda as características estéticas essenciais dos documentários em primeira pessoa, incluindo o uso de narrativas pessoais, auto-análise e autorreflexão. O livro também explora as tensões éticas que surgem quando as pessoas se apresentam à câmera, como questões de privacidade, autenticidade e representação.

Nel libro My Self on Camera: First Person Documentary Practice in an Individualizing China, l'autore esplora la crescita del documentario in prima persona nell'era post-Mao in Cina, sottolineando l'importanza di questo metodo di produzione cinematografica indipendente e il suo impatto sulla comprensione e la soggettività nella Cina di oggi. Il libro combina etnografia culturale, interviste e analisi testuali di singoli film per esplorare le motivazioni, le caratteristiche estetiche e la tensione etica di immaginare se stessi alla fotocamera. La storia inizia con l'esperienza personale dell'autore di scoprire il potere documentarista in prima persona in Cina, dove l'individuo è diventato una figura sociale sempre più importante. Attraverso una serie di interviste con cinematografi, scienziati e artisti, l'autore approfondisce le cause di questo modo di produzione cinematografica e il suo significato nella formazione dell'identità cinese moderna. Mentre la storia si sviluppa, l'autore affronta le caratteristiche estetiche chiave dei documentari in prima persona, tra cui l'uso di narrazioni personali, l'autoanalisi e l'auto-flessione. Il libro esplora anche le tensioni etiche che si creano quando le persone si presentano alla fotocamera, come la privacy, l'autenticità e la rappresentanza.

In My Self on Camera: First Person Documentary Practice in an Individualizing China untersucht der Autor das Erstlingswerk des Dokumentarfilms in der Post-Mao-Ära in China und unterstreicht die Bedeutung dieser Art des unabhängigen Filmemachens und ihre Auswirkungen auf das Selbstverständnis und die Subjektivität im heutigen China. Das Buch kombiniert kulturelle Ethnographie, Interviews und Textanalysen einzelner Filme, um Motivationen, ästhetische Besonderheiten und die ethische Spannung der Selbstdarstellung vor der Kamera zu untersuchen. Die Geschichte beginnt mit der persönlichen Erfahrung des Autors, die Macht der Ich-Dokumentation in China zu entdecken, wo das Individuum zu einer immer wichtigeren sozialen Figur geworden ist. Durch eine Reihe von Interviews mit Filmemachern, Wissenschaftlern und Künstlern geht der Autor auf die Gründe für die Entstehung dieser Art des Filmemachens und ihre Bedeutung für die Gestaltung der zeitgenössischen chinesischen Identität ein. Während sich die Handlung entwickelt, untersucht der Autor die wichtigsten ästhetischen Merkmale von Ich-Dokumentationen, einschließlich der Verwendung persönlicher Erzählungen, Selbstanalyse und Selbstreflexion. Das Buch untersucht auch die ethischen Spannungen, die entstehen, wenn sich Menschen vor der Kamera präsentieren, zum Beispiel Fragen der Privatsphäre, Authentizität und Repräsentation.

”My Self on Camera: First Person Documentary Practice in an Individualizing China”, המחבר חוקר את עלייתו של סרט תיעודי בגוף ראשון בעידן שלאחר מאו בסין, ומדגיש את חשיבותו של מצב זה של עשיית סרטים עצמאית ואת השפעתו על הבנת העצמי ועל הסובקטיביות בסין. הספר משלב אתנוגרפיה תרבותית, ראיונות וניתוח טקסטואלי של סרטים בודדים כדי לחקור את המניעים, המאפיינים האסתטיים והמתחים האתיים של הצגת עצמך מול המצלמה. הסיפור מתחיל בניסיונו האישי של הסופר לגלות את כוחה של כתיבה תיעודית מגוף ראשון בסין, שבה הפרט הפך לדמות חברתית יותר ויותר חשובה. באמצעות סדרת ראיונות עם יוצרי סרטים, מדענים ואמנים, הסופר מתעמק בסיבות להופעתה של דרך עשיית סרטים זו וחשיבותה בהיווצרות הזהות הסינית המודרנית. ככל שהסיפור מתקדם, המחבר מחשיב את המאפיינים האסתטיים המרכזיים של סרטי תעודה מגוף ראשון, כולל שימוש בנרטיבים אישיים, אינטרוספקטיבה, והשתקפות עצמית. הספר גם בוחן את המתחים האתיים המתעוררים כאשר אנשים מציגים את עצמם מול המצלמה, כגון סוגיות של פרטיות, אמיתות וייצוג.''

"My Self on Camera: First Person Documentary Practice in an Individualizing China" (Kameradaki Benliğim: Bireyselleştirici Bir Çin'de İlk Kişi Belgesel Uygulaması) kitabında yazar, Çin'de Mao sonrası dönemde birinci şahıs belgeselin yükselişini araştırıyor ve bu bağımsız film yapım tarzının önemini ve modern Çin'de kendini ve öznelliği anlama üzerindeki etkisini vurguluyor. Kitap, kültürel etnografiyi, röportajları ve bireysel filmlerin metinsel analizini, kamera karşısında kendini sunmanın motivasyonlarını, estetik özelliklerini ve etik gerilimlerini keşfetmek için birleştirir. Hikaye, yazarın, bireyin giderek daha önemli bir sosyal figür haline geldiği Çin'de birinci şahıs belgesel yazmanın gücünü keşfetme konusundaki kişisel deneyimiyle başlar. Film yapımcıları, bilim adamları ve sanatçılarla yapılan bir dizi röportaj yoluyla yazar, bu film yapım biçiminin ortaya çıkmasının nedenlerini ve modern Çin kimliğinin oluşumundaki önemini araştırıyor. Hikaye ilerledikçe, yazar kişisel anlatıların kullanımı, iç gözlem ve kendini yansıtma da dahil olmak üzere birinci şahıs belgesellerinin temel estetik özelliklerini göz önünde bulundurur. Kitap ayrıca, insanlar kendilerini gizlilik, özgünlük ve temsil sorunları gibi kamerada sunduklarında ortaya çıkan etik gerilimleri de araştırıyor.

في «My Self on Camera: First Person Documentary Practice in a Personalizing China»، يستكشف المؤلف ظهور فيلم وثائقي من منظور الشخص الأول في حقبة ما بعد ماو في الصين، ويسلط الضوء على أهمية هذا النمط من صناعة الأفلام المستقلة وتأثيره على فهم الذات والذاتية في الصين الحديثة. يجمع الكتاب بين الإثنوغرافيا الثقافية والمقابلات والتحليل النصي للأفلام الفردية لاستكشاف الدوافع والميزات الجمالية والتوترات الأخلاقية لعرض الذات على الكاميرا. تبدأ القصة بتجربة المؤلف الشخصية لاكتشاف قوة الكتابة الوثائقية من منظور الشخص الأول في الصين، حيث أصبح الفرد شخصية اجتماعية متزايدة الأهمية. من خلال سلسلة من المقابلات مع صانعي الأفلام والعلماء والفنانين، يتعمق المؤلف في أسباب ظهور هذه الطريقة في صناعة الأفلام وأهميتها في تكوين الهوية الصينية الحديثة. مع تقدم القصة، ينظر المؤلف في السمات الجمالية الرئيسية للأفلام الوثائقية من منظور الشخص الأول، بما في ذلك استخدام الروايات الشخصية والاستبطان والتأمل الذاتي. يستكشف الكتاب أيضًا التوترات الأخلاقية التي تنشأ عندما يقدم الناس أنفسهم أمام الكاميرا، مثل قضايا الخصوصية والأصالة والتمثيل.

"카메라에 대한 나의 자아: 중국을 개인화하는 1 인칭 다큐멘터리 관행" 에서 저자는 중국의 마오 이후 시대에 1 인칭 다큐멘터리의 등장을 탐구하여이 독립 영화 제작 방식의 중요성과 현대 중국의 자아와 주관성 이해에 미치는 영향. 이 책은 개별 영화의 문화 민족 지학, 인터뷰 및 텍스트 분석을 결합하여 카메라에 자신을 제시하는 동기, 미적 특징 및 윤리적 긴장을 탐구합니다. 이 이야기는 개인이 점점 더 중요한 사회적 인물이 된 중국에서 1 인칭 다큐멘터리 작문의 힘을 발견 한 저자의 개인적인 경험으로 시작됩니다. 작가는 영화 제작자, 과학자 및 예술가와의 일련의 인터뷰를 통해 이러한 영화 제작 방식의 출현 이유와 현대 중국 정체성의 형성에 대한 중요성을 탐구합니다. 이야기가 진행됨에 따라 저자는 개인 이야기, 내성 및 자기 반성의 사용을 포함하여 1 인칭 다큐멘터리의 주요 미적 특징을 고려합니다. 이 책은 또한 사람들이 프라이버시, 진정성 및 표현 문제와 같이 카메라에 자신을 제시 할 때 발생하는 윤리적 긴장을 탐구합니다.

在《我的相機自我：中國獨立化的第一人稱紀錄片實踐》一書中，作者探討了毛澤東後時代中國第一人稱紀錄片的興起，強調了這種獨立電影制作方式的重要性及其對理解中國現代自我和主觀性的影響。該書結合了個人電影的文化人種學，訪談和文字分析，以探索在相機上展示自己的動機，美學特征和道德張力。故事始於作者在中國發現第一人稱紀錄片制作的個人經歷，在中國，個人已成為越來越重要的社會人物。通過對電影制片人，學者和藝術家的一系列采訪，作者深入探討了這種電影制作方式的出現原因及其對塑造現代中國身份的重要性。隨著情節的發展，作者考慮了第一人稱紀錄片的關鍵美學特征，包括個人敘事的使用、內省和自我反思。該書還探討了當人們向相機展示自己時出現的道德緊張關系，例如隱私，真實性和代表性問題。