Desegregating the Past: The Public Life of Memory in the United States and South Africa As visitors enter the Apartheid Museum in Johannesburg, South Africa, they are confronted with a powerful and poignant reminder of the country's troubled past. Upon arrival, they must decide whether to enter through a door marked "whites" or another marked "non-whites. " Inside, they encounter hanging nooses and other reminders of apartheid-era atrocities, serving as a grim reminder of the systemic racism that once pervaded the nation. In contrast, museum exhibitions about racial violence and segregation in the United States are largely confined to black history museums, with national history museums often sidestepping such difficult material. Even the Smithsonian's National Museum of African American History and Culture is dedicated more broadly to black identity and culture, rather than focusing specifically on the violent histories of racial domination. In Desegregating the Past, author Robyn Autry explores why this disparity exists, tracing the production and display of historical representations of racial pasts at museums in both countries and revealing underlying social anxieties, unsettled emotions, and aspirations surrounding contemporary social fault lines around race. Through her analysis of museum archives and interviews with staff, Autry exposes the selective reconstruction of the past and how it has shaped public memory.

Desegregating the Past: The Public Life of Memory in the United States and South Africa Когда посетители входят в Музей апартеида в Йоханнесбурге, Южная Африка, они сталкиваются с мощным и острым напоминанием о беспокойном прошлом страны. По прибытии они должны решить, войти ли им через дверь с пометкой «белые» или другую с пометкой «небелые». "Внутри они сталкиваются с висящими петлями и другими напоминаниями о зверствах эпохи апартеида, служащими мрачным напоминанием о системном расизме, который когда-то проник в нацию. Напротив, музейные выставки о расовом насилии и сегрегации в Соединенных Штатах в значительной степени ограничены музеями черной истории, причем национальные исторические музеи часто обходят стороной такой сложный материал. Даже Смитсоновский национальный музей афроамериканской истории и культуры в более широком смысле посвящен черной идентичности и культуре, а не фокусируется конкретно на жестоких историях расового господства. В книге «Десегрегация прошлого» автор Робин Отри исследует, почему существует это несоответствие, отслеживая производство и отображение исторических представлений о расовых пристрастиях в музеях обеих стран и выявляя лежащие в основе социальные тревоги, неурегулированные эмоции и стремления, окружающие современные социальные линии разлома вокруг расы. Анализируя музейные архивы и интервью с сотрудниками, Отри разоблачает выборочную реконструкцию прошлого и то, как оно сформировало общественную память.

Desegregating the Past : The Public Life of Memory in the United States and South Africa Lorsque les visiteurs entrent au Musée de l'Apartheid à Johannesburg, en Afrique du Sud, ils sont confrontés à un rappel puissant et poignant du passé agité du pays. À leur arrivée, ils doivent décider s'ils entrent par une porte marquée « blanc » ou une autre marquée « blanc ». "À l'intérieur, ils sont confrontés à des boucles suspendues et à d'autres rappels des atrocités de l'apartheid, qui servent de sombres rappels du racisme systémique qui a jadis pénétré dans la nation. Au contraire, les expositions muséales sur la violence raciale et la ségrégation aux États-Unis sont largement limitées aux musées d'histoire des Noirs, les musées historiques nationaux étant souvent contournés par des documents aussi complexes. Même le Smithsonian National Museum of Afro-Américain History and Culture se concentre plus largement sur l'identité et la culture noires plutôt que de se concentrer spécifiquement sur les histoires violentes de domination raciale. Dans le livre « La déségrégation du passé », l'auteur Robin Othry explore pourquoi il y a cette incohérence en surveillant la production et l'affichage des conceptions historiques des préjugés raciaux dans les musées des deux pays et en identifiant les angoisses sociales sous-jacentes, les émotions et les aspirations non résolues qui entourent les lignes sociales contemporaines de la faille autour de la race. En analysant les archives du musée et les entretiens avec les employés, Othrie expose la reconstruction sélective du passé et la façon dont il a façonné la mémoire publique.

Desegregateando el pasado: La vida pública de la memoria en Estados Unidos y África del Sur Cuando los visitantes entran en el Museo del Apartheid en Johannesburgo, Sudáfrica, se enfrentan a un poderoso y agudo recordatorio de un pasado inquieto países. A su llegada, deben decidir si entran por una puerta marcada con «blanco» u otra con la marca «no blanco». "En su interior, se enfrentan a bucles colgantes y otros recordatorios de las atrocidades de la era del apartheid, sirviendo como un sombrío recordatorio del racismo sistémico que una vez penetró en la nación. Por el contrario, las exposiciones de los museos sobre la violencia racial y la segregación en los Estados Unidos se limitan en gran medida a los museos de historia negra, y los museos nacionales de historia suelen eludir ese material tan complejo. Incluso el Museo Nacional Smithsoniano de Historia y Cultura Afroamericana, en un sentido más amplio, está dedicado a la identidad y cultura negras, en lugar de centrarse específicamente en historias brutales de dominación racial. En el libro «La desegregación del pasado», el autor Robin Autry investiga por qué existe esta incongruencia, rastreando la producción y exhibición de representaciones históricas sobre las adicciones raciales en los museos de ambos países e identificando las ansiedades sociales subyacentes, las emociones y aspiraciones no resueltas que rodean las líneas sociales contemporáneas de la falla en torno a la raza. Analizando los archivos del museo y las entrevistas con el personal, Autry expone la reconstrucción selectiva del pasado y cómo ha formado la memoria pública.

Desegregating the Pub: The Public Life of Memory in the United States and South Africa Quando os visitantes entram no Museu do Apartheid, em Johannesburgo, África do Sul, eles enfrentam um lembrete poderoso e agudo do passado perturbador do país. Ao chegar, eles devem decidir se entram pela porta com «brancos» ou outra com «não brancos». "No interior, eles enfrentam laços pendurados e outros lembretes das atrocidades da época do apartheid, que servem como uma lembrança sombria do racismo sistêmico que um dia invadiu a nação. Em contrapartida, as mostras de museus sobre violência racial e segregação nos Estados Unidos estão muito restritas aos museus de história negra, e os museus históricos nacionais muitas vezes esquentam um material tão complexo. Até o Smithsonian Museu Nacional de História e Cultura Afro-Americana é mais amplamente dedicado à identidade e cultura negras, em vez de focar especificamente em histórias violentas de dominação racial. No livro «A Desegregação do Passado», o autor Robin Otrie explora o porquê desta discrepância, monitorando a produção e a exibição das percepções históricas sobre os vícios raciais nos museus de ambos os países e revelando as preocupações sociais subjacentes, as emoções e aspirações não resolvidas que rodeiam as linhas sociais modernas de ruptura em torno da raça. Ao analisar os arquivos do museu e as entrevistas com os funcionários, Otri expõe a reconstrução seletiva do passado e a forma como criou a memória pública.

Desegregating the Fast: The Public Life of Memory in the United States and South Africa Quando i visitatori entrano nel Museo dell'Apartheid di Johannesburg, in Sud Africa, affrontano un richiamo potente e acuto al passato del Paese. Quando arrivano, devono decidere se entrare dalla porta con «bianco» o un'altra con «non bianco». "All'interno, essi affrontano i loop appesi e altri ricordi delle atrocità dell'epoca dell'apartheid, che servono a ricordare il razzismo sistemico che un tempo penetrò nella nazione. Al contrario, le mostre museali sulla violenza razziale e la segregazione negli Stati Uniti sono molto limitate ai musei di storia nera, e i musei storici nazionali spesso evitano di far parte di un materiale così complesso. Anche il Museo Nazionale della Storia e della Cultura Afroamericana di Smithsonian, più in generale, è dedicato all'identità nera e alla cultura, piuttosto che concentrarsi sulle storie crudeli della dominazione razziale. In «Desegregazione del passato», l'autore Robin Otri indaga perché esiste questa incongruenza, monitorando la produzione e la visualizzazione delle visioni storiche delle dipendenze razziali nei musei di entrambi i paesi e identificando le preoccupazioni sociali sottostanti, le emozioni e le aspirazioni irrisolte che circondano le moderne linee sociali di spaccatura intorno alla razza. Analizzando gli archivi dei musei e le interviste con i dipendenti, Otri rivela la ricostruzione selettiva del passato e il modo in cui ha creato la memoria pubblica.

Desegregating the Past: The Public Life of Memory in the United States and South Africa Wenn Besucher das Apartheid Museum in Johannesburg, Südafrika, betreten, werden sie mit einer kraftvollen und ergreifenden Erinnerung an die unruhige Vergangenheit des Landes konfrontiert. Bei der Ankunft müssen sie entscheiden, ob sie durch eine Tür mit der Aufschrift „weiß“ oder eine andere mit der Aufschrift „nicht weiß“ eintreten. Im Inneren werden sie mit hängenden Schleifen und anderen Erinnerungen an die Gräueltaten der Apartheid-Ära konfrontiert, die als dunkle Erinnerung an den systemischen Rassismus dienen, der einst in die Nation eingedrungen ist. Im Gegensatz dazu sind Museumsausstellungen über rassistische Gewalt und Segregation in den Vereinigten Staaten weitgehend auf Museen für schwarze Geschichte beschränkt, wobei nationale historische Museen oft solch komplexes Material umgehen. Selbst das Smithsonian National Museum of African American History and Culture widmet sich im weiteren nne der schwarzen Identität und Kultur, anstatt sich speziell auf gewalttätige Geschichten von Rassenherrschaft zu konzentrieren. In Desegregation of the Past untersucht der Autor Robin Autry, warum es diese Diskrepanz gibt, indem er die Produktion und Darstellung historischer Darstellungen von Rassenvorlieben in Museen beider Länder verfolgt und die zugrunde liegenden sozialen Ängste, ungelösten Emotionen und Bestrebungen identifiziert, die die heutigen sozialen Bruchlinien rund um die Rasse umgeben. Durch die Analyse von Museumsarchiven und Interviews mit Mitarbeitern entlarvt Autry die selektive Rekonstruktion der Vergangenheit und wie sie das öffentliche Gedächtnis geprägt hat.

Desegregating the Past: The Public Life of Memory in the United States and South Africa כאשר מבקרים נכנסים למוזיאון האפרטהייד ביוהנסבורג, דרום אפריקה, הם ניצבים בפני תזכורת חזקה ונוקבת לעברה הבעייתי של המדינה. עם הגעתם, עליהם להחליט אם להיכנס דרך דלת המסומנת ”לבנה” או אחרת המסומנת ”לא לבנה”. "בפנים, הם ניצבים מול רעשים תלויים ותזכורות אחרות לזוועות עידן האפרטהייד, ששימשו תזכורת עגומה לגזענות המערכתית שחדרה בעבר לאומה. בניגוד לכך, תערוכות המוזיאון בנושא אלימות גזעית והפרדה גזעית בארצות ־ הברית מוגבלות במידה רבה למוזיאונים להיסטוריה שחורה, ומוזיאונים להיסטוריה לאומית מפריעים לעתים קרובות לחומר מורכב זה. אפילו המוזיאון הלאומי להיסטוריה ותרבות אפרו-אמריקאיים של הסמית 'סוניאן מתמקד באופן רחב יותר בזהות שחורה ובתרבות, במקום להתמקד באופן ספציפי בהיסטוריה אלימה של שליטה גזעית. ב- "Desegregating the Past', הסופרת רובין אוטרי חוקרת מדוע קיים פער זה, עוקבת אחר הייצור וההצגה של ייצוגים היסטוריים של הטיות גזעיות במוזיאונים בשתי המדינות ומזהה את החרדות החברתיות הבסיסיות, רגשות לא פתורים, ושאיפות חברתיות סביב קווי שבר עכשוויים סביב גזע. בניתוח ארכיוני המוזיאון וראיונות עם משתפי פעולה, חושף אוטרי שחזור סלקטיבי של העבר וכיצד הוא עיצב את הזיכרון הציבורי.''

Geçmişin Ayrıştırılması: Amerika Birleşik Devletleri ve Güney Afrika'da Belleğin Kamusal Yaşamı Ziyaretçiler Johannesburg, Güney Afrika'daki Apartheid Müzesi'ne girdiklerinde, ülkenin sıkıntılı geçmişinin güçlü ve dokunaklı bir hatırlatıcısıyla karşı karşıya kalıyorlar. Varışta, "beyaz" işaretli bir kapıdan mı yoksa "beyaz olmayan" işaretli başka bir kapıdan mı gireceklerine karar vermeleri gerekir. İçeride, asılı ilmiklerle ve apartheid dönemi vahşetlerinin diğer hatırlatmalarıyla karşı karşıya kalıyorlar ve bir zamanlar ulusa nüfuz eden sistemik ırkçılığın acımasız bir hatırlatıcısı olarak hizmet ediyorlar. Buna karşılık, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ırksal şiddet ve ayrımcılık hakkındaki müze sergileri büyük ölçüde siyah tarih müzeleriyle sınırlıdır; ulusal tarih müzeleri genellikle bu tür karmaşık materyallerden kaçınmaktadır. Smithsonian'ın Afrika Kökenli Amerikan Tarihi ve Kültürü Ulusal Müzesi bile, özellikle ırksal tahakkümün şiddetli tarihlerine odaklanmak yerine, siyah kimlik ve kültüre daha geniş bir şekilde odaklanmaktadır. Yazar Robin Autry, "Geçmişi Ayrıştırmak'ta, bu eşitsizliğin neden var olduğunu araştırıyor, her iki ülkedeki müzelerde ırksal önyargıların tarihsel temsillerinin üretimini ve sergilenmesini izliyor ve altta yatan sosyal kaygıları, çözülmemiş duyguları ve özlemleri belirliyor. Müze arşivlerini ve ortak çalışanlarla yapılan röportajları analiz eden Autry, geçmişin seçici bir yeniden inşasını ve kamu hafızasını nasıl şekillendirdiğini ortaya koyuyor.

إلغاء الفصل العنصري في الماضي: الحياة العامة للذاكرة في الولايات المتحدة وجنوب إفريقيا عندما يدخل الزوار متحف الفصل العنصري في جوهانسبرج، جنوب إفريقيا، يواجهون تذكيرًا قويًا ومؤثرًا بماضي البلاد المضطرب. عند الوصول، يجب أن يقرروا ما إذا كانوا سيدخلون من باب يحمل علامة «أبيض» أو آخر يحمل علامة «غير أبيض». "في الداخل، يواجهون مشنقات معلقة وتذكيرات أخرى بفظائع حقبة الفصل العنصري، بمثابة تذكير قاتم بالعنصرية المنهجية التي تغلغلت في الأمة ذات يوم. على النقيض من ذلك، تقتصر معارض المتاحف حول العنف العنصري والفصل العنصري في الولايات المتحدة إلى حد كبير على متاحف تاريخ السود، حيث غالبًا ما تتجنب متاحف التاريخ الوطنية مثل هذه المواد المعقدة. حتى متحف سميثسونيان الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية يركز على نطاق أوسع على الهوية والثقافة السوداء، بدلاً من التركيز بشكل خاص على التواريخ العنيفة للهيمنة العرقية. في «إلغاء الفصل العنصري في الماضي»، يستكشف المؤلف روبن أوتري سبب وجود هذا التفاوت، ويتتبع إنتاج وعرض التمثيلات التاريخية للتحيز العنصري في المتاحف في كلا البلدين ويحدد المخاوف الاجتماعية الكامنة والعواطف التي لم يتم حلها والتطلعات المحيطة بالخطوط الاجتماعية المعاصرة حول العرق. من خلال تحليل أرشيفات المتحف والمقابلات مع المتعاونين، يكشف أوتري عن إعادة بناء انتقائية للماضي وكيف شكل الذاكرة العامة.

과거 분리: 미국과 남아프리카의 공공 기억의 삶: 방문객들이 남아프리카 요하네스 버그의 아파 르트 헤이트 박물관에 들어갈 때, 그들은 과거의 어려움을 강력하고 강력하게 상기시켜줍니다. 도착하자마자 "흰색" 으로 표시된 문 또는 "흰색이 아닌" 다른 문을 통해 출입 할 것인지 결정해야합니다. "내부에서 그들은 아파 르트 헤이트 시대의 잔학 행위에 대한 올가미와 다른 알림에 직면하여 한때 국가에 스며 들었던 체계적인 인종주의를 암울하게 상기시켜줍니다. 대조적으로, 미국의 인종 폭력과 분리에 관한 박물관 전시회는 주로 흑인 역사 박물관에 국한되어 있으며, 국립 역사 박물관은 종종 그러한 복잡한 자료를 회피합니다. 스미소니언 국립 아프리카 계 미국인 역사 문화 박물관조차도 인종 지배의 폭력적인 역사에 초점을 맞추기보다는 흑인 정체성과 문화에 더 광범위하게 초점을 맞추고 있습니다. "과거의 분리" 에서 저자 Robin Autry는 이러한 차이가 존재하는 이유를 탐구하여 양국 박물관의 인종적 편견에 대한 역사적 표현의 생산 및 표현을 추적하고 근본적인 사회적 불안, 해결되지 않은 감정 및 현대 사회적 결점을 둘러싼 열망 인종. 박물관 보관소를 분석하고 공동 작업자와의 인터뷰를 통해 Autry는 과거의 선택적 재구성과 공개 기억을 어떻게 형성했는지 노출합니다.

過去の変容：米国と南アフリカの記憶の公的生活訪問者が南アフリカのヨハネスブルグにあるアパルトヘイト博物館に入ると、彼らは国の苦難の過去を力強く痛烈に思い出させます。到着時、彼らは「白」とマークされたドアまたは別のマークされた「非白」を介して入力するかどうかを決定する必要があります。"内部では、彼らはアパルトヘイト時代の残虐行為を思い出させるような騒ぎに直面しており、かつて国民に浸透していた体系的な人種差別を痛烈に思い出させる役割を果たしています。対照的に、アメリカ合衆国における人種差別と人種差別に関する博物館の展示は、黒人歴史博物館に限られており、国家歴史博物館はしばしばそのような複雑な資料を傍受している。スミソニアン国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館でさえ、人種支配の暴力的な歴史に焦点を当てるのではなく、黒人のアイデンティティと文化に焦点を当てている。著者のロビン・オートリーは、『過去の変容』で、この格差がなぜ存在するのかを探り、両国の博物館における人種的偏見の歴史的表現の制作と展示を追跡し、人種に関する現代の社会的断層線を取り巻く社会的不安、未解決の感情、そして願望を明らかにしている。ミュージアムアーカイブとコラボレーターとのインタビューを分析し、Autryは過去の選択的な再構築とそれがどのように公共の記憶を形作ったかを明らかにします。

消除過去：美國和南非記憶的公共生活當遊客進入南非約翰內斯堡的種族隔離博物館時，他們面臨著對該國動蕩過去的強大而敏銳的提醒。到達後，他們必須決定是通過標有「白色」的門還是標有「非白色」的門進入。"在內部，他們面臨著懸而未決的絞索和其他關於種族隔離時代暴行的提醒，作為曾經滲透到全國的系統性種族主義的嚴峻提醒。相比之下，美國關於種族暴力和種族隔離的博物館展覽在很大程度上僅限於黑人歷史博物館，國家歷史博物館經常繞過如此復雜的材料。甚至史密森尼國家非裔美國人歷史和文化博物館也更廣泛地關註黑人身份和文化而不是專門關註種族統治的暴力歷史。在《過去的種族隔離》一書中，作者羅賓·奧特裏（Robin Autry）探討了為什麼存在這種不匹配，追蹤了兩國博物館中種族偏見的歷史觀念的產生和展示，並揭示了圍繞種族的現代社會斷層線的潛在社會焦慮，未解決的情緒和願望。通過分析博物館檔案和對工作人員的采訪，Autry揭示了過去的選擇性重建以及它如何塑造了公眾記憶。