Depression Glass: Documentary Photography and the Medium of the Camera Eye In the midst of the Great Depression, three poets - Charles Reznikoff, George Oppen, and William Carlos Williams - embarked on a groundbreaking journey to challenge the dominant literary trends of their time. Through their innovative use of documentary photography and the medium of the camera eye, they sought to create a new form of expression that would capture the harsh realities of the era and provide a platform for social realism. This interdisciplinary study delves into the intersections between photographic and linguistic images, criticism, correspondence, transcripts, interviews, lectures, contemporary periodicals, and other documentary sources from the 1930s to explore the successes and failures of this aspiration. The book begins with an in-depth examination of the three volumes published by the Objectivist Press in 1934: Charles Reznikoff's Testimony, George Oppen's Discrete Series, and William Carlos Williams' Collected Poems (1921-1931). The author juxtaposes these works with the camera work of Walker Evans, Lewis Hine, and Alfred Stieglitz, revealing the fundamental affinities between documentary photography and modern poetry as forms of expression.

Depression Glass: Documentary Photography and the Medium of the Camera Eye В разгар Великой депрессии три поэта - Чарльз Резникофф, Джордж Оппен и Уильям Карлос Уильямс - отправились в новаторское путешествие, чтобы бросить вызов доминирующим литературным тенденциям своего времени. Благодаря инновационному использованию документальной фотографии и средству зрения камеры, они стремились создать новую форму выражения, которая бы отражала суровые реалии эпохи и обеспечивала платформу для социального реализма. Это междисциплинарное исследование углубляется в пересечения между фотографическими и лингвистическими изображениями, критикой, перепиской, стенограммами, интервью, лекциями, современной периодикой и другими документальными источниками 1930-х годов, чтобы исследовать успехи и неудачи этого стремления. Книга начинается с глубокого изучения трёх томов, опубликованных объективистской прессой в 1934 году: «Свидетельства» Чарльза Резникоффа, «Дискретная серия» Джорджа Оппена и «Собрание стихотворений» Уильяма Карлоса Уильямса (1921 - 1931). Автор сопоставляет эти работы с операторской работой Уокера Эванса, Льюиса Хайна и Альфреда Штиглица, раскрывая фундаментальные сходства между документальной фотографией и современной поэзией как формами выражения.

Depression Glass : Documentary Photography and the Medium of the Camera Eye Au plus fort de la Grande Dépression, trois poètes - Charles Reznikoff, George Oppen et William Carlos Williams - se sont lancés dans un voyage novateur pour défier les tendances littéraires dominantes de leur époque. Grâce à l'utilisation innovante de la photographie documentaire et de l'appareil photo, ils ont cherché à créer une nouvelle forme d'expression qui reflète les dures réalités de l'époque et fournit une plate-forme pour le réalisme social. Cette recherche interdisciplinaire s'étend sur les intersections entre les images photographiques et linguistiques, la critique, la correspondance, les transcriptions, les interviews, les conférences, les périodiques contemporains et d'autres sources documentaires des années 1930 pour explorer les succès et les échecs de cette aspiration. livre commence par une étude approfondie de trois volumes publiés par la presse objective en 1934 : « Témoignages » de Charles Reznikoff, « Série discrète » de George Oppen et « Collection de poèmes » de William Carlos Williams (1921-1931). L'auteur compare ces œuvres à celles de Walker Evans, wis Hine et Alfred Stieglitz, révélant les similitudes fondamentales entre la photographie documentaire et la poésie moderne en tant que formes d'expression.

Depression Glass: Documentary Photography and the Medium of the Camera Eye En medio de la Gran Depresión, tres poetas - Charles Reznikoff, George Oppen y William Carlos Williams - emprendieron un viaje pionero para desafiar las tendencias literarias dominantes de su tiempo. A través del uso innovador de la fotografía documental y el medio de visión de la cámara, buscaron crear una nueva forma de expresión que reflejara las duras realidades de la época y proporcionara una plataforma para el realismo social. Este estudio interdisciplinario profundiza en las intersecciones entre las imágenes fotográficas y lingüísticas, la crítica, la correspondencia, las transcripciones, las entrevistas, las conferencias, los periódicos contemporáneos y otras fuentes documentales de los 30 para investigar los éxitos y fracasos de esta aspiración. libro comienza con un estudio profundo de los tres volúmenes publicados por la prensa objetivista en 1934: «Testimonios» de Charles Reznikoff, «Serie discreta» de George Oppen y «Colección de poemas» de William Carlos Williams (1921-1931). autor yuxtapone estos trabajos con los de Walker Evans, wis Hine y Alfred Stieglitz, revelando las similitudes fundamentales entre la fotografía documental y la poesía contemporánea como formas de expresión.

Depressão Glass: Documentary Photography and the Medium of the Câmara Eye Em meio à Grande Depressão, três poetas - Charles Reznikoff, George Oppen e William Carlos Williams - embarcaram em uma viagem inovadora para desafiar as tendências literárias dominantes do seu tempo. Através do uso inovador da fotografia documental e da visão da câmera, eles procuraram criar uma nova forma de expressão que refletisse as realidades severas da era e oferecesse uma plataforma de realismo social. Este estudo interdisciplinar aprofundou-se na interseção entre imagens fotográficas e linguísticas, críticas, e-mails, transcrições, entrevistas, palestras, periodicos contemporâneos e outras fontes documentais dos anos 1930 para explorar os sucessos e fracassos desta busca. O livro começa com um estudo profundo de três volumes publicados pela imprensa objetiva em 1934: «Testemunhos», de Charles Reznicoff, «Série discreta», de George Oppen, e «Reunião de poemas», de William Carlos Williams (1921-1931). O autor compara estes trabalhos com os de Walker Evans, wis Hein e Alfred Stiglitz, revelando as semelhanças fundamentais entre a fotografia documental e a poesia contemporânea como formas de expressão.

Depressione Glass: Documentary Photography and the Medium of the Camera Eye Nel bel mezzo della Grande Depressione, tre poeta - Charles Resnikoff, George Oppen e William Carlos Williams - hanno intrapreso un viaggio innovativo per sfidare le tendenze letterarie dominanti del loro tempo. Con l'utilizzo innovativo della fotografia documentaria e dello strumento visivo della telecamera, essi cercavano di creare una nuova forma di espressione che riflettesse le dure realtà dell'epoca e fornisse una piattaforma per il realismo sociale. Questo studio interdisciplinare approfondisce l'intersezione tra immagini fotografiche e linguistiche, critiche, e-mail, trascrizioni, interviste, conferenze, periodici moderni e altre fonti documentarie degli annì 30 per esplorare i successi e i fallimenti di questa ricerca. Il libro inizia con uno studio approfondito di tre volumi pubblicati dalla stampa oggettiva nel 1934: « testimonianze» di Charles Resnicoff, «La discreta serie» di George Oppen e «Il raduno di poesie» di William Carlos Williams (1921-1931). L'autore mette in relazione questi lavori con quelli di Walker Evans, wis Hine e Alfred Stiglitz, rivelando le somiglianze fondamentali tra la fotografia documentaria e la poesia contemporanea come forme di espressione.

Depression Glass: Documentary Photography and the Medium of the Camera Eye Mitten in der Großen Depression begaben sich drei Dichter - Charles Reznikoff, George Oppen und William Carlos Williams - auf eine bahnbrechende Reise, um die vorherrschenden literarischen Trends ihrer Zeit herauszufordern. Durch den innovativen Einsatz von Dokumentarfotografie und Kameravision wollten sie eine neue Ausdrucksform schaffen, die die harten Realitäten der Ära widerspiegelt und eine Plattform für sozialen Realismus bietet. Diese interdisziplinäre Studie vertieft sich in die Schnittmengen zwischen fotografischen und sprachlichen Bildern, Kritik, Korrespondenz, Transkripten, Interviews, Vorträgen, zeitgenössischen Zeitschriften und anderen dokumentarischen Quellen der 1930er Jahre, um die Erfolge und Misserfolge dieses Strebens zu untersuchen. Das Buch beginnt mit einer eingehenden Untersuchung von drei Bänden, die 1934 von der objektivistischen Presse veröffentlicht wurden: Charles Reznikoffs "Zeugnisse", George Oppens "Diskrete Serie" und William Carlos Williams "" Sammlung von Gedichten "(1921-1931). Der Autor stellt diese Arbeiten der Kameraarbeit von Walker Evans, wis Hein und Alfred Stieglitz gegenüber und offenbart grundlegende Gemeinsamkeiten zwischen Dokumentarfotografie und zeitgenössischer Poesie als Ausdrucksformen.

Szkło depresyjne: Fotografia dokumentalna i medium kamery oko Na wysokości wielkiego kryzysu, trzech poetów - Charles Reznikoff, George Oppen i William Carlos Williams - wyruszył w pionierską podróż, aby wyzwać dominującego trendy literackie ich czasu. Dzięki innowacyjnemu wykorzystaniu fotografii dokumentalnej i środków widzenia aparatu, starali się stworzyć nową formę ekspresji, która odzwierciedlałaby trudne realia epoki i stanowiła platformę dla realizmu społecznego. To interdyscyplinarne badanie odkrywa skrzyżowania obrazów fotograficznych i językowych, krytyki, korespondencji, transkrypcji, wywiadów, wykładów, współczesnych czasopism i innych źródeł dokumentalnych z lat 30., aby zbadać sukcesy i niepowodzenia tego przedsięwzięcia. Książka rozpoczyna się dogłębnym badaniem trzech tomów opublikowanych przez Objectivist Press w 1934 roku: „Testimonies” Charlesa Reznikoffa, „Discrete Series” George'a Oppena i „Collection of Poems” Williama Carlosa Williamsa (1921-1931). Autor łączy te prace z kamerą Walkera Evansa, wisa Heina i Alfreda Stieglitza, ujawniając fundamentalne podobieństwa między fotografią dokumentalną a poezją współczesną jako formami ekspresji.

זכוכית דיכאון: צילום תיעודי ומדיום עין המצלמה בשיא השפל הגדול, שלושה משוררים - צ 'ארלס רזניקוף, ג'ורג 'אופן, וויליאם קרלוס ויליאמס - יצאו למסע חלוצי כדי לאתגר את המגמות הספרותיות הדומיננטיות של זמנם. באמצעות שימוש חדשני בצילום תיעודי ובאמצעי הראייה של המצלמה, הם ביקשו ליצור צורת ביטוי חדשה שתשקף את המציאות הקשה של התקופה ותספק פלטפורמה לריאליזם חברתי. מחקר בין-תחומי זה מתעמק בצמתים שבין דימויים צילומיים ולשוניים, ביקורת, התכתבויות, תעתיקים, ראיונות, הרצאות, כתבי עת עכשוויים ומקורות תיעודיים אחרים משנות ה-30 כדי לחקור את ההצלחות והכישלונות של מאמץ זה. הספר מתחיל במחקר מעמיק של שלושה כרכים שיצאו לאור על ידי העיתונות האובייקטיביסטית בשנת 1934: ”עדויות” מאת צ 'ארלס רזניקוף, ”סדרה בדידה” מאת ג'ורג 'אופן ו ”אוסף שירים” מאת ויליאם קרלוס ויליאמס (1921-1931). המחבר מצדד בעבודות אלו בעבודותיהם של ווקר אוונס, לואיס היין ואלפרד סטיגליץ, וחושף את הדמיון היסודי בין צילום תיעודי לשירה עכשווית כצורות ביטוי.''

Depresyon Camı: Belgesel Fotoğrafçılık ve Kamera Gözünün Ortamı Büyük Buhran'ın zirvesinde, üç şair - Charles Reznikoff, George Oppen ve William Carlos Williams - zamanlarının baskın edebi eğilimlerine meydan okumak için öncü bir yolculuğa çıktılar. Belgesel fotoğrafçılığın ve kameranın vizyon araçlarının yenilikçi kullanımı sayesinde, dönemin sert gerçeklerini yansıtacak ve sosyal gerçekçilik için bir platform sağlayacak yeni bir ifade biçimi yaratmaya çalıştılar. Bu disiplinlerarası çalışma, bu çabanın başarılarını ve başarısızlıklarını keşfetmek için fotoğrafik ve dilsel görüntüler, eleştiri, yazışma, transkriptler, röportajlar, konferanslar, çağdaş süreli yayınlar ve 1930'lardan kalma diğer belgesel kaynaklar arasındaki kesişimleri inceler. Kitap, Objektivist basın tarafından 1934'te yayınlanan üç ciltlik derinlemesine bir çalışma ile başlıyor: Charles Reznikoff'un "Tanıklıklar", George Oppen'in "Ayrık Serisi've William Carlos Williams'ın" Şiir Koleksiyonu "(1921-1931). Yazar, bu çalışmaları Walker Evans, wis Hein ve Alfred Stieglitz'in kamera çalışmalarıyla yan yana getirerek, belgesel fotoğrafçılık ile ifade biçimleri olarak çağdaş şiir arasındaki temel benzerlikleri ortaya koyuyor.

الكساد الزجاجي: التصوير الوثائقي ووسط عين الكاميرا في ذروة الكساد الكبير، شرع ثلاثة شعراء - تشارلز ريزنيكوف وجورج أوبن وويليام كارلوس ويليامز - في رحلة رائدة لتحدي الاتجاهات الأدبية السائدة في عصرهم. من خلال الاستخدام المبتكر للتصوير الوثائقي ووسائل الرؤية الخاصة بالكاميرا، سعوا إلى إنشاء شكل جديد من التعبير يعكس الحقائق القاسية للعصر ويوفر منصة للواقعية الاجتماعية. تتعمق هذه الدراسة متعددة التخصصات في التقاطعات بين الصور الفوتوغرافية واللغوية والنقد والمراسلات والنصوص والمقابلات والمحاضرات والدوريات المعاصرة وغيرها من المصادر الوثائقية من الثلاثينيات لاستكشاف نجاحات وإخفاقات هذا المسعى. يبدأ الكتاب بدراسة متعمقة لثلاثة مجلدات نشرتها الصحافة الموضوعية في عام 1934: «شهادات» لتشارلز ريزنيكوف، «سلسلة منفصلة» لجورج أوبن و «مجموعة قصائد» لوليام كارلوس ويليامز (1921-1931). يجمع المؤلف هذه الأعمال مع أعمال الكاميرا لوكر إيفانز ولويس هاين وألفريد ستيغليتز، ويكشف عن أوجه التشابه الأساسية بين التصوير الوثائقي والشعر المعاصر كأشكال للتعبير.

우울증 유리: 다큐멘터리 사진과 카메라 눈의 매체 대공황이 절정에 이르렀을 때 찰스 레즈 니 코프 (Charles Reznikoff), 조지 오펜 (George Oppen), 윌리엄 카를로스 윌리엄스 (William Carlos Williams) 세 시인. 다큐멘터리 사진의 혁신적인 사용과 카메라의 비전 수단을 통해 그들은 시대의 가혹한 현실을 반영하고 사회적 현실주의를위한 플랫폼을 제공하는 새로운 형태의 표현을 만들고자했습니다. 이 학제 간 연구는 사진과 언어 적 이미지, 비판, 서신, 성적 증명서, 인터뷰, 강의, 현대 정기 간행물 및 기타 다큐멘터리 자료의 교차점을 탐구하여이 노력의 성공과 실패를 탐구합니다. 이 책은 1934 년 객관주의 언론이 출판 한 3 권의 책에 대한 심층적 인 연구로 시작됩니다. Charles Reznikoff의 "간증", George Oppen의 "Discrete Series" 및 William Carlos Williams (1921-1931) 의 "시집". 저자는 Walker Evans, wis Hein 및 Alfred Stieglitz의 카메라 작업과 이러한 작업을 병치하여 다큐멘터리 사진과 현대시의 기본 유사점을 표현의 형태로 드러냅니다.

うつ病ガラス：ドキュメンタリー写真とカメラの眼の媒体世界恐慌の最盛期には、チャールズ・レズニコフ、ジョージ・オッペン、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズの3人の詩人が、時代の支配的な文学的傾向に挑戦するための先駆的な旅に乗り出しました。ドキュメンタリー写真の革新的な活用とカメラのビジョンの手段を通じて、彼らは時代の厳しい現実を反映し、社会的リアリズムのためのプラットフォームを提供する新しい表現の形を作成しようとしました。この学際的な研究は、1930代の写真と言語のイメージ、批評、通信、転写、インタビュー、講演、現代の定期刊行物、その他のドキュメンタリー資料との間の交差点を掘り下げ、この試みの成功と失敗を探求する。この本は、1934に客観主義新聞が出版した3巻の詳細な研究から始まります。チャールズ・レズニコフの「証言」、ジョージ・オッペンの「離散シリーズ」、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズの「詩集」（1921-1931）です。Walker Evans、 wis Hein、 Alfred Stieglitzのカメラ作品とこれらの作品を並べ、ドキュメンタリー写真と現代詩の基本的な類似性を表現の形態として明らかにしている。

壓抑玻璃：紀錄片攝影和相機眼中介在大蕭條高峰期，三位詩人Charles Reznikoff、George Oppen和William Carlos Williams踏上了挑戰當時主流文學趨勢的開創性旅程。通過對紀錄片攝影和相機視覺工具的創新使用，他們試圖創造一種反映時代嚴峻現實並為社會現實主義提供平臺的新形式表達。這項跨學科研究深入研究了攝影和語言圖像，批評，書信，筆錄，訪談，演講，現代期刊和其他1930代文獻資料之間的交集，以探索這種願望的成功和失敗。該書首先對客觀主義媒體在1934出版的三卷進行了深入的研究：Charles Reznikoff的「證據」，George Oppen的「離散系列」和William Carlos Williams的「詩集」（1921-1931）。作者將這些作品與Walker Evans，wis Hine和Alfred Stieglitz的攝影作品相提並論，揭示了紀錄片攝影與當代詩歌作為表達形式之間的基本相似之處。