Beethoven's French Piano: A Tale of Ambition and Frustration In 1803, Ludwig van Beethoven acquired a French piano from the Erard Freres workshop in Paris, which was to have a profound impact on his life and work. The composer was enchanted with its sound, but the touch of the French keyboard was much heavier than that of the Viennese pianos he had been used to, and he hoped to overcome this drawback by commissioning a local technician to undertake a series of revisions. However, these efforts ultimately proved disappointing, and Beethoven set aside the Erard piano for good in 1810. Despite this, the influence of the Erard piano can still be felt in Beethoven's piano sonatas like his Waldstein and Appassionata, and it is the subject of Tom Beghin's groundbreaking new book, Beethoven's French Piano: A Tale of Ambition and Frustration. As both a scholar and a recording artist, Beghin is uniquely positioned to guide us through this key period of Beethoven's work.

Французское фортепиано Бетховена: Рассказ об амбициях и разочаровании В 1803 году Людвиг ван Бетховен приобрел французское фортепиано в мастерской Эрара Фрера в Париже, что должно было оказать глубокое влияние на его жизнь и творчество. Композитор был очарован его звучанием, но касание французской клавиатуры было намного тяжелее, чем у привычных ему венских фортепиано, и он надеялся преодолеть этот недостаток, поручив местному технику провести ряд ревизий. Однако эти усилия в конечном итоге оказались разочаровывающими, и Бетховен в 1810 году навсегда отложил пианино Эрара. Несмотря на это, влияние фортепиано Эрара всё ещё можно ощутить в фортепианных сонатах Бетховена наподобие его «Вальдштейна и Аппассионаты», и оно является предметом новаторской новой книги Тома Бегина «Французское фортепиано Бетховена: Повесть об амбициях и разочаровании». Как ученый и записывающий художник, Бегин обладает уникальными возможностями, чтобы провести нас через этот ключевой период творчества Бетховена.

piano français de Beethoven : une histoire d'ambition et de frustration En 1803, Ludwig van Beethoven acquiert le piano français dans l'atelier d'Erard Frère à Paris, qui doit avoir une profonde influence sur sa vie et sa création. compositeur était fasciné par son son, mais le toucher du clavier français était beaucoup plus lourd que celui des pianos viennois habituels, et il espérait surmonter ce défaut en confiant à la technique locale un certain nombre de révisions. Mais ces efforts se révélèrent finalement décevants, et Beethoven mit de côté le piano d'Erard en 1810. Malgré cela, l'influence du piano d'Erard peut encore être ressentie dans les sonates de piano de Beethoven comme son Waldstein et Appassionata, et il fait l'objet d'un nouveau livre innovant de Tom Begin, « piano français de Beethoven : L'histoire de l'ambition et de la frustration ». En tant que scientifique et artiste d'enregistrement, Begin a la capacité unique de nous guider à travers cette période clé de la création de Beethoven.

piano francés de Beethoven: Un relato de ambición y frustración En 1803, Ludwig van Beethoven adquirió el piano francés en el taller de Erard Frères en París, lo que debió tener un profundo impacto en su vida y obra. compositor estaba fascinado por su sonido, pero el toque del teclado francés era mucho más pesado que el de sus pianos vieneses habituales, y esperaba superar esta desventaja encargando al técnico local que realizara una serie de revisiones. n embargo, estos esfuerzos terminaron siendo decepcionantes, y Beethoven en 1810 depositó permanentemente el piano de Erar. A pesar de esto, la influencia del piano de Erar todavía se puede sentir en las sonatas para piano de Beethoven como su «Waldstein y los Appasionatos», y es objeto de un nuevo libro pionero de Tom Begin, «piano francés de Beethoven: Una historia de ambición y frustración». Como científico y artista de grabación, Begin tiene una capacidad única para guiarnos a través de este período clave de la obra de Beethoven.

Piano francês de Beethoven: História de ambição e frustração Em 1803, Ludwig van Beethoven adquiriu o piano francês na oficina de Erar Frérer em Paris, o que deve ter um impacto profundo na sua vida e obra. O compositor ficou fascinado com o seu som, mas o toque do teclado francês era muito mais pesado do que o piano de Viena, e ele esperava superar essa desvantagem, encarregando a técnica local de realizar uma série de revisões. No entanto, esses esforços acabaram sendo decepcionantes, e Beethoven pôs o piano Erara de lado para trás para sempre em 1810. Apesar disso, a influência do piano de Erar ainda pode ser sentida nas sonatas de piano de Beethoven, como o seu «Waldstein e os Appassionatos», e é objeto de um novo livro inovador de Tom Begin, «O piano francês de Beethoven: uma história de ambição e frustração». Como cientista e artista de gravação, Begin tem uma capacidade única para nos guiar através deste período crucial da obra de Beethoven.

Piano francese di Beethoven: storia di ambizione e delusione Nel 1803 Ludwig van Beethoven acquistò il pianoforte francese presso l'officina Erar Frere a Parigi, che avrebbe dovuto avere un profondo impatto sulla sua vita e sulla sua creatività. Il compositore era affascinato dal suono, ma il tocco della tastiera francese era molto più pesante di quello dei pianoforti viennesi abituali, e sperava di superare questo difetto, incaricando i tecnici locali di effettuare una serie di revisioni. Ma questi sforzi finirono per essere deludenti, e Beethoven rinviò per sempre il piano Erara nel 1810. Nonostante ciò, l'influenza del pianoforte di Erar può ancora essere percepita nei sonati di pianoforte di Beethoven, come il suo «Waldstein e gli Appassionati», ed è oggetto di un nuovo libro innovativo di Tom Begin, «Il pianoforte francese di Beethoven: L'ambizione e la delusione». Come scienziato e artista di registrazione, Begin ha la capacità unica di condurci attraverso questo periodo chiave dell'opera di Beethoven.

Beethovens französisches Klavier: Eine Geschichte von Ehrgeiz und Enttäuschung 1803 erwarb Ludwig van Beethoven in der Werkstatt von Erard Frère in Paris ein französisches Klavier, das tiefgreifende Auswirkungen auf sein ben und Werk haben sollte. Der Komponist war von seinem Klang fasziniert, aber die Berührung der französischen Tastatur war viel schwieriger als die der üblichen Wiener Klaviere, und er hoffte, diesen Mangel zu überwinden, indem er einen lokalen Techniker beauftragte, eine Reihe von Revisionen durchzuführen. Diese Bemühungen erwiesen sich jedoch letztendlich als enttäuschend, und Beethoven legte 1810 das Erar-Klavier für immer beiseite. Trotzdem ist der Einfluss von Erars Klavier in Beethovens Klaviersonaten wie seinem „Waldstein und Appassionata“ noch zu spüren und ist Gegenstand von Tom Begins bahnbrechendem neuen Buch „Beethovens französisches Klavier: Eine Geschichte von Ehrgeiz und Enttäuschung“. Als Wissenschaftler und Aufnahmekünstler ist Begin einzigartig positioniert, um uns durch diese Schlüsselperiode von Beethovens Werk zu führen.

Pianino francuskie Beethovena: Opowieść o ambicji i rozczarowaniu W 1803 roku Ludwig van Beethoven nabył pianino francuskie w warsztatach Hérarda Frère'a w Paryżu, które miało mieć ogromny wpływ na jego życie i pracę. Kompozytor był zafascynowany swoim dźwiękiem, ale dotyk francuskiej klawiatury był znacznie cięższy niż znanych mu wiedeńskich fortepianów i miał nadzieję, że przezwycięży tę wadę, polecając lokalnej technice przeprowadzenie szeregu rewizji. Jednak wysiłki te ostatecznie okazały się rozczarowujące, a Beethoven na stałe odłożył fortepian Erary w 1810 roku. Pomimo tego, wpływ fortepianu Erarda nadal można odczuć w sonatach fortepianowych Beethovena, takich jak jego Waldstein i Appassionata, i jest to temat nowatorskiej książki Toma Begina, francuskiego fortepianu Beethovena: Opowieść o ambicji i rozczarowaniu. Jako uczony i artysta nagrywający, Begin jest wyjątkowo ustawiony, aby poprowadzić nas przez ten kluczowy okres pracy Beethovena.

הפסנתר הצרפתי של | בטהובן: מעשייה על שאיפות ואכזבה 1803, לודוויג ואן בטהובן רכש פסנתר צרפתי בסדנה של הרר פר בפריז, שהייתה אמורה להשפיע עמוקות על חייו ועבודתו. המלחין הוקסם מהצליל שלו, אבל המגע של המקלדת הצרפתית היה כבד בהרבה מזה של הפסנתרים הווינאים המוכרים לו, והוא קיווה להתגבר על החסרון הזה על ידי הדרכת הטכניקה המקומית לערוך מספר תיקונים. עם זאת, מאמצים אלו הוכחו בסופו של דבר כמאכזבים, ובטהובן הציב במקום את הפסנתר של ארארה בשנת 1810. למרות זאת, עדיין ניתן לחוש בהשפעת הפסנתר של ארארד בסונאטות לפסנתר של בטהובן כמו הוולדשטיין ואפסיונטה שלו, והוא נושא ספרו החדש והחדשני של טום בגין, הפסנתר הצרפתי של בטהובן: A Tale of Ambition and Possible. כמלומד וכקליט, בגין ממוקם באופן ייחודי כדי להדריך אותנו בתקופת מפתח זו של יצירתו של בטהובן.''

Beethoven'ın Fransız Piyanosu: Bir Hırs ve Hayal Kırıklığı Öyküsü 1803'de Ludwig van Beethoven, Paris'teki Hérard Frère atölyesinde hayatı ve çalışmaları üzerinde derin bir etkisi olacak bir Fransız piyanosu satın aldı. Besteci sesinden etkilenmişti, ancak Fransız klavyesinin dokunuşu kendisine tanıdık gelen Viyana piyanolarından çok daha ağırdı ve yerel tekniğe bir dizi revizyon yapması için talimat vererek bu dezavantajı aşmayı umuyordu. Ancak, bu çabalar sonunda hayal kırıklığı yarattı ve Beethoven, 1810'da Erara'nın piyanosunu kalıcı olarak rafa kaldırdı. Buna rağmen, Erard'ın piyanosunun etkisi, Waldstein ve Appassionata gibi Beethoven'ın piyano sonatlarında hala hissedilebilir ve Tom Begin'in yenilikçi yeni kitabı Beethoven'ın Fransız Piyanosu: Hırs ve Hayal Kırıklığı Masalı'nın konusudur. Bir akademisyen ve kayıt sanatçısı olarak Begin, Beethoven'ın çalışmalarının bu önemli döneminde bize rehberlik etmek için benzersiz bir konuma sahiptir.

بيانو بيتهوفن الفرنسي: قصة طموح وخيبة أمل في عام 1803، حصل لودفيج فان بيتهوفن على بيانو فرنسي في ورشة عمل هيرار فرير في باريس، والتي كان من المقرر أن يكون لها تأثير عميق على حياته وعمله. كان الملحن مفتونًا بصوته، لكن لمسة لوحة المفاتيح الفرنسية كانت أثقل بكثير من تلك الموجودة في آلات البيانو الفيينية المألوفة لديه، وكان يأمل في التغلب على هذا العيب من خلال توجيه التقنية المحلية لإجراء عدد من المراجعات. ومع ذلك، أثبتت هذه الجهود في النهاية أنها مخيبة للآمال، وقام بيتهوفن بتأجيل بيانو إيرارا بشكل دائم في عام 1810. على الرغم من ذلك، لا يزال من الممكن الشعور بتأثير بيانو إيرارد في سوناتات البيانو لبيتهوفن مثل والدشتاين والأبساسيوناتا، وهو موضوع كتاب توم بيغن الجديد المبتكر، بيانو بيتهوفن الفرنسي: حكاية الطموح وخيبة الأمل. بصفته باحثًا وفنانًا تسجيليًا، فإن بيغن في وضع فريد لإرشادنا خلال هذه الفترة الرئيسية من عمل بيتهوفن.

베토벤의 프랑스 피아노: 야망과 실망 이야기 1803 년, 루드비히 반 베토벤은 파리의 헤라드 프레 레 (Hérard Frère) 워크숍에서 프랑스 피아노를 획득했습니다. 작곡가는 그의 소리에 매료되었지만 프랑스 키보드의 터치는 그에게 친숙한 비엔나 피아노보다 훨씬 무거웠으며, 현지 기술에 여러 가지 수정을 지시함으로써이 단점을 극복하기를 희망했습니다. 그러나 이러한 노력은 결국 실망 스러웠으며 베토벤은 1810 년에 에라라의 피아노를 영구적으로 보류했습니다. 그럼에도 불구하고 Erard의 피아노의 영향은 Waldstein 및 Appassionata와 같은 베토벤의 피아노 소나타에서 여전히 느껴질 수 있으며 Tom Begin의 혁신적인 새 책 Beethoven의 프랑스 피아노: 야망과 실망 이야기의 주제입니다. 학자이자 레코딩 아티스트 인 Begin은 베토벤 작품의이 주요 시대를 안내 할 수있는 독특한 위치에 있습니다.

ベートーヴェンのフランスピアノ野心と失望の物語1803、ルートヴィヒ・ファン・ベートーヴェンはパリのヘラール・フレールの工房でフランスのピアノを手に入れました。作曲者は彼の音に魅了されましたが、フランスのキーボードのタッチは彼に馴染みのあるウィーンのピアノよりもはるかに重いものでした。しかし、これらの努力は最終的に失望し、ベートーヴェンは1810にエララのピアノを永久に保管した。それにもかかわらず、エラードのピアノの影響はベートーヴェンのピアノ・ソナタでは、彼のヴァルトシュタインやアッパッシオナータのように感じられる。学者であり録音家でもあるBeginは、ベートーヴェンの作品の重要な時期を案内するために独自に配置されています。

貝多芬的法國鋼琴：野心和失望的故事1803，路德維希·範貝多芬在巴黎的埃拉德·弗雷爾（HérardFrère）的工作室購買了法國鋼琴，這對他的生活和工作產生了深遠的影響。作曲家對他的聲音著迷，但法國鍵盤的觸摸比他熟悉的維也納鋼琴重得多，他希望通過委托當地技術人員進行一些修訂來克服這一缺陷。然而，這些努力最終令人失望，貝多芬在1810永久擱置了埃拉爾的鋼琴。盡管如此，埃拉爾鋼琴的影響仍然可以在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中感受到，例如他的「瓦爾德斯坦和阿帕西納塔」，並且是湯姆·貝金（Tom Begin）開創性的新著作《貝多芬的法國鋼琴：野心與失望的故事》的主題。作為一名學者和錄音藝術家，貝金有獨特的機會帶領我們度過貝多芬作品的關鍵時期。