The Culture of Opera Buffa in Mozart's Vienna: A Synthetic View of the Lively Theatrical World Mozart's comic operas are among the masterworks of Western civilization, yet the musical environment in which Mozart and his librettist Lorenzo da Ponte wrote these now-popular operas has received little critical attention. In this richly detailed book, Mary Hunter offers a sweeping synthetic view of opera buffa in the lively theatrical world of late eighteenth-century Vienna. Opera buffa, Italian language comic opera, persistently entertained audiences at a time when Joseph was striving for a German national theater. Hunter attributes opera buffa's success to its ability to provide sheer pleasure and explores how the genre functioned as entertainment, raising important issues while containing them in the merely entertaining frame of the occasion. Exploring nearly eighty comic operas, Hunter shows how the arias and ensembles convey a multifaceted picture of the repertory's social values and habits. In a concluding chapter, she discusses Così fan tutte as a work profoundly concerned with the conventions of its repertory and with the larger idea of convention itself, revealing the ways Mozart and da Ponte pointedly conversed with their immediate contemporaries.

The Culture of Opera Buffa in Mozart's Vienna: A Synthetic View of the Lively Theatrical World Комические оперы Моцарта относятся к числу шедевров западной цивилизации, однако музыкальная среда, в которой Моцарт и его либреттист Лоренцо да Понте написали эти популярные ныне оперы, не получила особого внимания критики. В этой богато детализированной книге Мэри Хантер предлагает широкий синтетический взгляд на оперу-буффа в оживленном театральном мире Вены конца восемнадцатого века. Опера-буффа, комическая опера на итальянском языке, настойчиво развлекала зрителей в то время, когда Йозеф стремился к немецкому национальному театру. Хантер связывает успех оперы-буффа с её способностью доставлять истинное удовольствие и исследует, как жанр функционировал как развлечение, поднимая важные проблемы, в то же время сдерживая их в просто развлекательной рамке события. Исследуя почти восемьдесят комических опер, Хантер показывает, как арии и ансамбли передают многогранную картину социальных ценностей и привычек репертуара. В заключительной главе она обсуждает Così fan tutte как произведение, глубоко связанное с условностями его репертуара и с более широкой идеей самой конвенции, раскрывая способы, которыми Моцарт и да Понте демонстративно общались со своими непосредственными современниками.

The Culture of Opera Buffa in Mozart's Vienne : A Synthetic View of the Lively Theatrical World s opéras comiques de Mozart font partie des chefs-d'œuvre de la civilisation occidentale, mais l'environnement musical dans lequel Mozart et son librettiste Lorenzo da Ponte Ils ont écrit ces opéras populaires et n'ont pas reçu beaucoup d'attention des critiques. Dans ce livre richement détaillé, Mary Hunter offre un large regard synthétique sur l'opéra-bouffe dans le monde théâtral animé de Vienne à la fin du XVIIIe siècle. L'opéra-buffa, un opéra-comique en italien, divertit avec insistance le public à une époque où Joseph cherchait un théâtre national allemand. Hunter attribue le succès de l'opéra-bouffe à sa capacité à donner un vrai plaisir et explore comment le genre a fonctionné comme divertissement, soulevant des problèmes importants, tout en les retenant dans le cadre juste divertissant de l'événement. En explorant près de 80 opéras comiques, Hunter montre comment les arias et les ensembles transmettent une image multiforme des valeurs sociales et des habitudes du répertoire. Dans le dernier chapitre, elle parle de Cos....fan tutte comme d'une œuvre profondément liée aux conventions de son répertoire et à l'idée plus large de la convention elle-même, révélant les façons dont Mozart et da Ponte ont parlé avec leurs contemporains immédiats.

The Culture of Opera Buffa in Mozart's Vienna: A Synthetic View of the Lively Theatrical World óperas cómicas de Mozart se encuentran entre las obras maestras de la civilización occidental, pero el ambiente musical en el que Mozart y su libretista Lorenzo da Ponte escribió estas óperas populares ahora, no recibió mucha atención de la crítica. En este libro ricamente detallado, Mary Hunter ofrece una amplia visión sintética de la ópera buffa en el animado mundo teatral de Viena de finales del siglo XVIII. La ópera buffa, ópera cómica en italiano, entretenía insistentemente al público en un momento en que Joseph aspiraba al teatro nacional alemán. Hunter relaciona el éxito de la ópera buffa con su capacidad de dar verdadero placer y explora cómo el género funcionó como entretenimiento, planteando importantes problemas, al tiempo que los frena en el marco meramente entretenido del evento. Mientras explora casi ochenta óperas cómicas, Hunter muestra cómo arias y conjuntos transmiten una imagen polifacética de los valores sociales y los hábitos del repertorio. En el capítulo final, discute Cosí fan tutte como una obra profundamente relacionada con las convenciones de su repertorio y con la idea más amplia de la propia convención, revelando las formas en que Mozart y da Ponte se comunicaron demostrativamente con sus contemporáneos inmediatos.

The Cultura of Opera Buffa in Mozart's Viena: A Synthetic View of the Lively Theatrial World, As óperas Comicas de Mozart são uma das obras-primas da civilização ocidental, mas o ambiente musical em que Mozart e o seu libretista Lorenzo da Ponte escreveram essas óperas mais populares Não recebi muita atenção das críticas. Neste livro muito detalhado, Mary Hunter oferece uma ampla visão sintética da ópera buffa no mundo teatral de Viena, no final do século XVIII. A Ópera Buffa, uma ópera em italiano, estava a divertir o público enquanto Josef procurava o Teatro Nacional Alemão. Hunter relaciona o sucesso da ópera-buffa à sua capacidade de dar um verdadeiro prazer e explora como o gênero funcionou como diversão, levantando problemas importantes, ao mesmo tempo que os conteve em uma simples moldura de entretenimento do evento. Ao explorar quase oitenta óperas comediantes, Hunter mostra como árias e conjuntos transmitem uma imagem multifacetada de valores sociais e hábitos do repertório. No capítulo final, ela discute a Cosexfan tutte como uma obra profundamente relacionada com as condições de seu repertório e com uma ideia mais ampla da própria convenção, revelando as formas como Mozart e da Ponte se comunicaram com seus contemporâneos imediatos.

The Culture of Opera Buffa in Mozart's Vienna: A Synthetic View of the Lively Theatrical World opere comiche di Mozart sono tra i capolavori della civiltà occidentale, ma l'ambiente musicale in cui Mozart e il suo librettista Lorenzo Da Ponte hanno scritto queste opere popolari, Non ho ricevuto molta attenzione dalle critiche. In questo libro ricco di dettagli, Mary Hunter offre un'ampia visione sintetica dell'opera buffa nel vivace mondo teatrale di Vienna della fine del diciottesimo secolo. Opera Buffa, opera comica in italiano, intratteneva gli spettatori mentre Josef cercava il teatro nazionale tedesco. Hunter collega il successo dell'opera-buffa alla sua capacità di dare il vero piacere e esplora come il genere funzionasse come divertimento, sollevando problemi importanti, mentre li conteneva in una semplice cornice di intrattenimento dell'evento. Esplorando quasi ottanta opere comiche, Hunter mostra come le arie e i gruppi trasmettano un quadro polivalente dei valori sociali e delle abitudini di repertorio. Nel capitolo finale, parla di Cosessfan tutte come un pezzo profondamente legato alle condizioni del suo repertorio e all'idea più ampia della convenzione stessa, rivelando i modi in cui Mozart e Da Ponte comunicavano con i loro contemporanei immediati.

The Culture of Opera Buffa in Mozart 's Vienna: A Synthetic View of the Lively Theatrical World Mozarts komische Opern gehören zu den Meisterwerken der westlichen Zivilisation, aber das musikalische Umfeld, in dem Mozart und sein Librettist Lorenzo da Ponte diese heute populären Opern schrieben, wurde nicht erreicht Besondere Aufmerksamkeit der Kritik. In diesem reich detaillierten Buch bietet Mary Hunter einen breiten synthetischen Blick auf die Buffa-Oper in der lebendigen Wiener Theaterwelt des späten 18. Jahrhunderts. Die Opera buffa, eine komische Oper in italienischer Sprache, unterhielt das Publikum beharrlich in einer Zeit, in der Josef das deutsche Nationaltheater anstrebte. Hunter verbindet den Erfolg des Opera Buffa mit seiner Fähigkeit, wahre Freude zu bereiten, und erforscht, wie das Genre als Unterhaltung funktionierte, indem es wichtige Probleme aufwirft und sie gleichzeitig in einem einfach unterhaltsamen Rahmen des Ereignisses zurückhält. In fast achtzig komischen Opern zeigt Hunter, wie Arien und Ensembles ein facettenreiches Bild sozialer Werte und Gewohnheiten des Repertoires vermitteln. Im letzten Kapitel diskutiert sie Così fan tutte als ein Werk, das tief mit den Konventionen seines Repertoires und mit der umfassenderen Idee der Konvention selbst verbunden ist und zeigt, wie Mozart und da Ponte demonstrativ mit ihren unmittelbaren Zeitgenossen kommunizierten.

''

Mozart'ın Viyana'sında Opera Kültürü: Canlı Tiyatro Dünyasına Sentetik Bir Bakış Mozart'ın komik operaları Batı medeniyetinin başyapıtları arasındadır, ancak Mozart ve librettisti Lorenzo da Ponte'nin bu popüler operaları yazdığı müzikal ortam eleştirmenlerin özel ilgisini çekmedi. Bu zengin ayrıntılı kitapta Mary Hunter, on sekizinci yüzyılın sonlarında Viyana'nın yoğun tiyatro dünyasında opera buffa'ya geniş ve sentetik bir bakış açısı sunuyor. İtalyanca komik bir opera olan opera buffa, Josef'in Alman ulusal tiyatrosunu aradığı bir zamanda izleyicileri sürekli eğlendirdi. Hunter, opera buffa'nın başarısını gerçek zevk sağlama yeteneği ile ilişkilendirir ve türün eğlence olarak nasıl işlediğini araştırır, önemli sorunları ortaya çıkarırken aynı zamanda onları sadece eğlenceli bir etkinlik çerçevesinde barındırır. Yaklaşık seksen komik operayı inceleyen Hunter, aryaların ve toplulukların repertuarın sosyal değerleri ve alışkanlıklarının çok yönlü bir resmini nasıl aktardığını gösteriyor. Son bölümde, Così fan tutte'yi repertuarının geleneklerine ve daha geniş bir konvansiyonun kendisi fikrine derinden bağlı bir eser olarak tartışıyor ve Mozart ve da Ponte'nin yakın çağdaşlarıyla gösterişli bir şekilde iletişim kurma yollarını ortaya koyuyor.

ثقافة الأوبرا بوفا في فيينا موتسارت: منظر اصطناعي للعالم المسرحي الحيوي، تعد الأوبرا الكوميدية لموتسارت من بين روائع الحضارة الغربية، ولكن البيئة الموسيقية التي كان فيها موزارت وكاتبه النصي لورنزو دا بونتي كتبت هذه الأوبرا الشعبية الآن لم تحظ باهتمام خاص من النقاد. في هذا الكتاب الغني بالتفصيل، تقدم ماري هانتر نظرة واسعة واصطناعية على بوفا الأوبرا في عالم المسرح المزدحم في أواخر القرن الثامن عشر في فيينا. أوبرا بوفا، أوبرا كوميدية باللغة الإيطالية، استمتعت باستمرار بالجماهير في وقت كان جوزيف يبحث فيه عن المسرح الوطني الألماني. يربط Hunter نجاح opera buffa بقدرته على توفير متعة حقيقية ويستكشف كيف عمل هذا النوع كترفيه، مما أثار قضايا مهمة، مع احتوائه في نفس الوقت في إطار حدث ترفيهي. عند فحص ما يقرب من ثمانين أوبرا كوميدية، يُظهر هانتر كيف تنقل الأغاني والمجموعات صورة متعددة الأوجه للقيم والعادات الاجتماعية للمجموعة. في الفصل الأخير، ناقشت كوزي توت المعجبين كعمل مرتبط ارتباطًا وثيقًا باتفاقيات ذخيرته وبالفكرة الأوسع للاتفاقية نفسها، وكشفت عن الطرق التي كان موزارت ودا بونتي يتواصلان بها مع معاصريهما المباشرين.