The Early Twenty-First Century Has Seen the Emergence of a New Style of Television Drama in Britain That Adopts the Professional Practices and Production Values of High-End American Television While Remaining Emphatically 'British' in Content and Outlook. In His Book, "Contemporary British Television Drama James Chapman Analyzes Eight of These Dramas - Spooks, Foyle's War, Hustle, Life on Mars, Ashes to Ashes, Downton Abbey, Sherlock, and Broadchurch - Which Have All Proved Popular with Audiences and in Their Different Ways Represent the Thematic and Formal Paradigms of Postmillennial Drama. Chapman Locates New British Drama in Its Institutional and Economic Contexts, Considers Their Critical and Popular Reception, and Analyzes Their Social Politics in Relation to Their Representations of Class, Gender, and Nationhood. He Demonstrates How Contemporary Drama Has Mobilized Both New and Residual Elements in Reconfiguring Genres Such as the Spy Series, Cop Show, and Costume Drama for the Cultural Tastes of Modern Audiences.

В начале двадцать первого века в Британии появился новый стиль телевизионной драмы, который принимает профессиональные практики и производственные ценности американского телевидения высокого класса, оставаясь подчеркнуто «британским» в содержании и перспективах. В своей книге «Современная британская телевизионная драма» Джеймс Чепмен анализирует восемь из этих драм - «Душечки», «Война Фойла», «Суета», «Жизнь на Марсе», «Пепел к пеплу», «Аббатство Даунтон», «Шерлок» и «Бродчерч» - которые все оказались популярными у аудитории и в их разных Способы представления тематических и формальных парадигм постмиллионной драматургии. Чепмен помещает новую британскую драму в ее институциональный и экономический контекст, рассматривает их критический и популярный прием и анализирует их социальную политику в отношении их представлений о классе, поле и национальности. Он демонстрирует, как современная драма мобилизовала как новые, так и остаточные элементы в перенастройке таких жанров, как шпионский сериал, полицейское шоу и костюмированная драма для культурных вкусов современной аудитории.

Au début du XXIe siècle, la Grande-Bretagne a créé un nouveau style de théâtre télévisuel qui accepte les pratiques professionnelles et les valeurs de production de la télévision américaine de haut niveau, tout en restant souligné par le « britannique » dans le contenu et les perspectives. Dans son livre « drame télévisé britannique moderne », James Chapman analyse huit de ces drames - « Dushchka », « La guerre de Foyle », « La vie sur Mars », « s cendres aux cendres », « Downton Abbey », « Sherlock » et « Broadchurch » - qui se sont tous avérés populaires au public et dans leurs différentes Façons de présenter les paradigmes thématiques et formels de la dramaturgie post-millionnaire. Chapman place le nouveau drame britannique dans son contexte institutionnel et économique, examine leur accueil critique et populaire et analyse leurs politiques sociales par rapport à leurs conceptions de la classe, du champ et de la nationalité. Il montre comment le drame moderne a mobilisé des éléments nouveaux et résiduels dans la reconfiguration de genres tels que les séries d'espionnage, les émissions de police et les drames costumés pour les goûts culturels du public moderne.

A principios del siglo XXI surgió en Gran Bretaña un nuevo estilo de drama televisivo que adopta las prácticas profesionales y los valores productivos de la televisión estadounidense de alta gama, manteniéndose enfáticamente «británica» en contenidos y perspectivas. En su libro «Modern British Television Drama», James Chapman analiza ocho de estos dramas - «Duchas», «La guerra de Foyle», «Vanity», «La vida en Marte», «Cenizas a las cenizas», «Downton Abbey», «Sherlock» y «Broadchurch» - que todos han demostrado ser populares entre el público y en sus diferentes Formas de representar los paradigmas temáticos y formales de la dramaturgia postmillonaria. Chapman sitúa el nuevo drama británico en su contexto institucional y económico, repasa su acogida crítica y popular y analiza sus políticas sociales en relación a sus percepciones sobre clase, género y nacionalidad. Demuestra cómo el drama contemporáneo ha movilizado tanto elementos nuevos como residuales en la reconfiguración de géneros como la serie de espionaje, el espectáculo policíaco y el drama de disfraces para los gustos culturales del público contemporáneo.

No início do século XXI, a Grã-Bretanha tem um novo estilo de drama televisivo que adota as práticas profissionais e os valores de produção da TV americana de classe alta, mantendo-se enfatizado pelo conteúdo e perspectivas «britânicos». James Chapman analisa oito destes dramas - «Duches», «A Guerra de Fayle», «Sweet», «A Vida em Marte», «Cinzas às Cinzas», «Downton Abbey», «Sherlock» e «Broadchurch» - que se revelaram populares na plateia e em suas diferentes Formas de apresentar paradigmas temáticos e formais da dramaturgia pós-milionária. Chapman coloca o novo drama britânico no seu contexto institucional e econômico, aborda o seu acolhimento crítico e popular e analisa suas políticas sociais em relação às suas percepções de classe, campo e nacionalidade. Demonstra como o drama contemporâneo mobilizou elementos novos e residuais na reconfiguração de gêneros como a série de espionagem, o programa policial e o drama de fato para os gostos culturais do público contemporâneo.

All'inizio del ventunesimo secolo, la Gran Bretagna ha un nuovo stile di dramma televisivo che adotta le pratiche professionali e i valori produttivi della televisione americana di alta classe, rimanendo sottolineata dal «britannico» nei contenuti e nelle prospettive. Nel suo libro «The Modern British TV», James Chapman analizza otto di questi drammi - «Sweets», «Foyle War», «The Sweet», «La vita su Marte», «La cenere verso la cenere», «Downton Abbey», «Sherlock» e «Broadchurch» - che si sono rivelati tutti popolari popolari e nelle loro diverse Modalità di rappresentazione dei paradigmi tematici e formali della drammaturgia post-millionaria. Chapman inserisce il nuovo dramma britannico nel suo contesto istituzionale ed economico, considera la loro accoglienza critica e popolare e analizza le loro politiche sociali per quanto riguarda le loro percezioni di classe, campo e nazionalità. Dimostra come il dramma contemporaneo abbia mobilitato elementi nuovi e residui nella riconfigurazione di generi come la serie spia, lo show della polizia e il dramma dei costumi per i gusti culturali del pubblico moderno.

Zu Beginn des 21. Jahrhunderts entstand in Großbritannien ein neuer Stil des Fernsehdramas, der die professionellen Praktiken und Produktionswerte des amerikanischen High-End-Fernsehens aufgreift und in Inhalt und Perspektive betont „britisch“ bleibt. In seinem Buch „Modern British Television Drama“ analysiert James Chapman acht dieser Dramen - „The Sweethearts“, „The War of Foyle“, „Eitelkeit“, „ben auf dem Mars“, „Asche zu Asche“, „Downton Abbey“, „Sherlock“ und „Broadchurch“ - die sich alle beim Publikum und in ihren verschiedenen Darstellungsweisen thematischer und formaler Paradigmen einer postmillionären Dramaturgie. Chapman stellt das neue britische Drama in seinen institutionellen und wirtschaftlichen Kontext, untersucht seine kritische und populäre Rezeption und analysiert seine Sozialpolitik in Bezug auf seine Vorstellungen von Klasse, Geschlecht und Nationalität. Es zeigt, wie das zeitgenössische Drama sowohl neue als auch Restelemente in der Neuausrichtung von Genres wie Spionageserie, Polizeishow und Kostümdrama für den kulturellen Geschmack des modernen Publikums mobilisiert hat.

Na początku dwudziestego pierwszego wieku pojawił się w Wielkiej Brytanii nowy styl dramatu telewizyjnego, który akceptuje praktyki zawodowe i wartości produkcyjne wysokiej klasy amerykańskiej telewizji, a jednocześnie podkreślał „brytyjski” w treści i perspektywach. W książce „Modern British TV Drama”, James Chapman analizuje osiem z tych dramatów - „Kochanie”, „Wojna Foyle'a”, „Hustle”, „Życie na Marsie”, „Ashes to Ashes”, „Downton Abbey”, „Sherlock” i „Broadchurch” - które wszystkie okazały się popularne wśród publiczności i w ich różnych sposobów reprezentować paradygmaty tematyczne i formalne post-milion dramatu. Chapman umieszcza nowy brytyjski dramat w kontekście instytucjonalnym i gospodarczym, dokonuje przeglądu ich krytycznego i popularnego przyjęcia oraz analizuje ich politykę społeczną dotyczącą ich idei dotyczących klasy, płci i narodowości. Pokazuje, jak współczesny dramat zmobilizował zarówno nowe, jak i szczątkowe elementy w rekonfiguracji gatunków, takich jak seriale szpiegowskie, pokazy policyjne i dramat kostiumowy dla kulturowych gustów współczesnych odbiorców.

בתחילת המאה העשרים ואחת הופיע בבריטניה סגנון חדש של דרמה טלוויזיונית, המקבל את הפרקטיקות המקצועיות ואת ערכי ההפקה של טלוויזיה אמריקנית מהמעמד הגבוה, בעוד שנשארת מודגשת ”בריטית” בתוכן ובתקווה. בספרו "Modern British TV Drama", ג 'יימס צ'פמן מנתח שמונה מהדרמות הללו - "Darling", "Foyle's War", "Hustle", "Life on Mars' Ashes to Ashes " Downton ay aBaBaby ", "ו" BroDroDudCharch "- כל זה הוכיouGouSouSudChuss בדרכים השונות שלהם לייצג פרדיגמות ענייניות ורשמיות של פוסט-מיליון דרמה. צ 'פמן מציב את הדרמה הבריטית החדשה בהקשר המוסדי והכלכלי שלה, סוקר את הקליטה הביקורתית והפופולרית שלהם, ומנתח את המדיניות החברתית שלהם בנוגע לרעיונות שלהם על מעמד, מין ולאום. היא מדגימה כיצד דרמה עכשווית גייסה אלמנטים חדשים ושייריים בז 'אנרים מגוונים כמו סדרות ריגול, תוכנית משטרה ודרמת תלבושות לטעם התרבותי של הקהל העכשווי.''

Yirmi birinci yüzyılın başında, İngiltere'de, yüksek sınıf Amerikan televizyonunun profesyonel uygulamalarını ve üretim değerlerini kabul eden, içerik ve beklentilerde "İngiliz'i vurgulayan yeni bir televizyon draması tarzı ortaya çıktı. "Modern İngiliz TV Draması'adlı kitabında James Chapman, bu dramalardan sekizini analiz ediyor -" Darling " Foyle's War " Hustle " Life on Mars " Ashes to Ashes " Downton Abbey " Sherlock've "Broadchurch" - hepsi izleyiciler arasında popüler olduğunu kanıtladı Post-milyon dramanın tematik ve biçimsel paradigmalarını temsil etmenin yolları. Chapman, yeni İngiliz dramasını kurumsal ve ekonomik bağlamına yerleştirir, eleştirel ve popüler alımlarını gözden geçirir ve sınıf, cinsiyet ve milliyet hakkındaki fikirleriyle ilgili sosyal politikalarını analiz eder. Çağdaş dramanın, casus dizileri, polis şovu ve kostüm draması gibi türlerin çağdaş izleyicilerin kültürel zevkleri için yeniden yapılandırılmasında hem yeni hem de artık unsurları nasıl harekete geçirdiğini gösteriyor.

في بداية القرن الحادي والعشرين، ظهر أسلوب جديد من الدراما التلفزيونية في بريطانيا، التي تقبل الممارسات المهنية وقيم الإنتاج للتلفزيون الأمريكي رفيع المستوى، بينما ظلت تؤكد على «البريطاني» في المحتوى والآفاق. في كتابه «الدراما التلفزيونية البريطانية الحديثة»، يحلل جيمس تشابمان ثمانية من هذه الأعمال الدرامية - «Darling» و «Foyle's War» و «Hustle» و «Life on Mars» و «Ashes to Ashes» و «Downton Abbey» و «Sherlock» و «Broadchurch» - كل ذلك أثبت شعبية لدى الجمهور وبطرقهم المختلفة لتمثيل النماذج الموضوعية والرسمية لدراما ما بعد المليون. يضع تشابمان الدراما البريطانية الجديدة في سياقها المؤسسي والاقتصادي، ويستعرض استقبالهم النقدي والشعبي، ويحلل سياساتهم الاجتماعية فيما يتعلق بأفكارهم حول الطبقة والجنس والجنسية. يوضح كيف حشدت الدراما المعاصرة العناصر الجديدة والبقية في إعادة تشكيل الأنواع مثل مسلسلات التجسس وعروض الشرطة ودراما الأزياء للأذواق الثقافية للجمهور المعاصر.

21 세기 초 영국에는 새로운 스타일의 텔레비전 드라마가 등장하여 고급 미국 텔레비전의 전문적인 관행과 제작 가치를 받아들이고 콘텐츠와 전망에서 "영국" 을 강조했습니다. 제임스 채프먼 (James Chapman) 은 자신의 저서 "Modern British TV Drama" 에서 "Darling", "Foyle's War", "Hustle", "Life on Mars", "Ashes to Ashes", "Downton Abbey", "Sherlock" 및 "Broadchurch" -관객들에게. 채프먼은 새로운 영국 드라마를 제도적, 경제적 맥락에 두고 비판적이고 대중적인 리셉션을 검토하고 계급, 성별 및 국적에 대한 아이디어에 관한 사회 정책을 분석합니다. 현대 드라마가 현대 관객의 문화적 취향을 위해 스파이 시리즈, 경찰 쇼 및 의상 드라마와 같은 장르를 재구성하는 데 새로운 요소와 잔여 요소를 어떻게 동원했는지 보여줍니다.

21世紀の初めに、英国に新しいスタイルのテレビドラマが登場しました、これは、高級アメリカのテレビの専門的な慣行と生産価値を受け入れる、コンテンツと見通しで「英国」を強調しながら、。彼の著書「Modern British TVドラマ」で、ジェームズ・チャップマンはこれらのドラマの8つを分析します-「ダーリン」、「フォイルの戦争」、「ハッスル」、「火星での生活」、「灰への灰」、「ダウントン・アビー」、「シャーロック」と「ブロードチャーチ」-すべてを持っていますポスト100万のドラマのテーマや形式的なパラダイムを表現するために、視聴者と彼らのさまざまな方法で人気を証明しました。チャップマンは新しいイギリスのドラマを制度的および経済的な文脈に置き、批判的で人気のあるレセプションをレビューし、階級、性別、国籍に関する彼らの考えについて彼らの社会政策を分析する。スパイシリーズ、警察ショー、コスチュームドラマなどのジャンルを再構成することで、現代劇がいかに新しい要素と残留要素を動員してきたかを示しています。

二十一世紀初，英國出現了一種新型的電視劇，采用了美國高端電視的專業實踐和制作價值，同時在內容和觀點上仍然強調「英國」。詹姆斯·查普曼（James Chapman）在其著作《現代英國電視劇》中分析了其中八部戲劇-《扼殺》，《福伊爾戰爭》，《大驚小怪》，《火星上的生活》，《灰燼到灰燼》，《唐頓莊園》，《夏洛克》和《布羅德徹奇》-所有這些都受到觀眾的歡迎以及代表後百萬戲劇的主題和形式範式的不同方式。查普曼（Chapman）將英國新戲劇置於其體制和經濟環境中，回顧了他們的批判性和受歡迎程度，並分析了他們對階級，性別和國籍的看法的社會政策。它展示了現代戲劇如何在重新配置間諜系列，警察表演和服裝戲劇等流派中動員了新元素和殘余元素，以適應當代觀眾的文化品味。