Cinema of Actuality: Japanese Avant-Garde Filmmaking in the Season of Image Politics In the tumultuous decades of the 1960s and early 1970s, Japanese avant-garde filmmakers embarked on an intense exploration of the shifting role of the image in political activism and media events. This period, known as the "season of politics was marked by widely covered dramatic events such as hijackings, hostage crises, and student protests. Yuriko Furuhata argues that this was the season of image politics, where well-known directors like Oshima Nagisa, Matsumoto Toshio, Wakamatsu Koji, and Adachi Masao appropriated sensationalized media coverage of current events, turning news stories into material for timely critique and intermedial experimentation. In her book, Cinema of Actuality, Furuhata delves into the intersection of avant-garde filmmaking and media history, demonstrating how these filmmakers' radical approach to cinema was influenced by the intensifying politics of spectacle and a rapidly changing media environment, increasingly dominated by television.

Cinema of Actuality: Japanese Avant-Garde Filmmaking in the Season of Image Politics В бурные десятилетия 1960-х и начала 1970-х годов японские кинематографисты-авангардисты приступили к интенсивному исследованию меняющейся роли образа в политической активности и медиа-событиях. Этот период, известный как «сезон политики», был отмечен широко освещаемыми драматическими событиями, такими как угоны, кризисы с заложниками и студенческие протесты. Юрико Фурухата утверждает, что это был сезон имиджевой политики, где такие известные режиссёры, как Осима Нагиса, Мацумото Тосио, Вакамацу Кодзи и Адати Масао присваивали сенсационное освещение текущих событий в СМИ, превращая новостные сюжеты в материал для своевременной критики и интермедиальных экспериментов. В своей книге «Cinema of Actuality» Фурухата углубляется в пересечение авангардного кинопроизводства и истории СМИ, демонстрируя, как на радикальный подход этих кинематографистов к кино повлияла усиливающаяся политика зрелища и быстро меняющаяся медиасреда, в которой всё больше доминирует телевидение.

Cinéma d'actualité : Japanese Avant-garde Filmmaking in the Season of Image Politics Au cours des décennies tumultueuses des années 1960 et du début des années 1970, les cinéastes d'avant-garde japonais se sont lancés dans une étude intensive du rôle changeant de l'image dans l'activité politique et les événements médiatiques. Cette période, connue sous le nom de « saison de la politique », a été marquée par des événements dramatiques largement couverts, tels que des détournements de fonds, des crises d'otages et des manifestations d'étudiants. Yuriko Furuhata affirme que c'était la saison de la politique de l'image, où des réalisateurs célèbres comme Oshima Nagisa, Matsumoto Toshio, Wakamatsu Koji et Adati Masao ont attribué une couverture sensationnelle des événements actuels aux médias, transformant les nouvelles en matière de critiques et d'expériences intermédiales. Dans son livre « Cinema of Actuality », Furuhata explore l'intersection entre la production cinématographique d'avant-garde et l'histoire des médias, montrant comment l'approche radicale de ces cinéastes à l'égard du cinéma a été influencée par une politique de spectacle croissante et une réalité médiatique en évolution rapide, de plus en plus dominée par la télévision.

Cinema de la actualidad: Japanese Avant-Garde Filmmaking in the Season of Image Politics En las turbulentas décadas de 1960 y principios de 1970, los cineastas de vanguardia japoneses comenzaron a investigar intensamente el papel cambiante de la imagen en el activismo político y los medios de comunicación Eventos. Este período, conocido como la «temporada de la política», estuvo marcado por acontecimientos dramáticos de amplia cobertura, como secuestros, crisis de rehenes y protestas estudiantiles. Yuriko Furuhata afirma que esta ha sido la temporada de la política de imagen, donde directores famosos como Oshima Nagisa, Matsumoto Toshio, Wakamatsu Koji y Adati Masao se han apropiado de la sensacional cobertura mediática de los acontecimientos actuales, convirtiendo las noticias en material de crítica oportuna e intermedia experimentos. En su libro «Cinema of Actuality», Furuhat profundiza en la intersección entre la producción cinematográfica de vanguardia y la historia de los medios de comunicación, demostrando cómo el enfoque radical de estos cineastas hacia el cine ha sido influenciado por la creciente política del espectáculo y el rápido cambio de la red de medios, cada vez más dominada por la televisión.

Cinema of Attuality: Japanese Avant-Garde Filmmaking in the Season of Image Politics Negli anni Sessanta e primi anni Settanta, gli avanguardisti giapponesi iniziarono un'intensa ricerca sul ruolo mutevole dell'immagine nell'attivismo politico e negli eventi mediatici. Questo periodo, noto come la «stagione della politica», è stato segnato da eventi drammatici molto diffusi, come furti, crisi degli ostaggi e proteste studentesche. Yuriko Furuhata sostiene che questa sia stata una stagione di politica d'immagine, dove registi famosi come Oshima Nagisa, Matsumoto Tosio, Wakamatsu Koji e Adati Masao hanno assegnato una sensazionale copertura mediatica, trasformando le notizie in materiale di critica tempestiva ed esperimenti intermediali. Nel suo libro «Cinema of Action», Furuhata approfondisce l'intersezione tra la produzione cinematografica d'avanguardia e la storia dei media, dimostrando come l'approccio radicale di questi cinematografi al cinema sia stato influenzato da una crescente politica dello spettacolo e da un rapido cambiamento mediatico sempre più dominato dalla televisione.

Cinema of Actuality: Japanese Avant-Garde Filmmaking in the Season of Image Politics Japanische Avantgarde-Filmemacher haben sich in den turbulenten Jahrzehnten der 1960er und frühen 1970er Jahre intensiv mit der sich wandelnden Rolle des Bildes im politischen Aktivismus und medialen Geschehen auseinandergesetzt. Diese Zeit, die als „Saison der Politik“ bekannt ist, war geprägt von viel beachteten dramatischen Ereignissen wie Entführungen, Geiselkrisen und Studentenprotesten. Yuriko Furuhata argumentiert, dass dies die Saison der Bildpolitik war, in der berühmte Regisseure wie Oshima Nagisa, Matsumoto Toshio, Wakamatsu Koji und Adachi Masao eine sensationelle Berichterstattung über aktuelle Ereignisse in den Medien aneigneten und Nachrichtengeschichten in Material für zeitnahe Kritik und intermediale Experimente verwandelten. In seinem Buch Cinema of Actuality geht Furuhata tiefer in die Schnittmenge von avantgardistischem Filmemachen und Mediengeschichte ein und zeigt, wie die radikale Herangehensweise dieser Filmemacher an das Kino von der zunehmenden Politik des Spektakels und der sich schnell verändernden Medienlandschaft beeinflusst wurde, die zunehmend vom Fernsehen dominiert wird.

''

Cinema of Actuality: Japanese Avant-Garde Görüntü Politikaları Sezonunda Film Yapımı 1960'ların çalkantılı yıllarında ve 1970'lerin başında, Japon avant-garde film yapımcıları, görüntünün politik etkinlik ve medya olaylarındaki değişen rolü üzerine yoğun bir çalışma başlattı. "yasetin mevsimi'olarak bilinen bu döneme, kaçırma, rehine krizleri ve öğrenci protestoları gibi yaygın olarak bildirilen dramatik olaylar damgasını vurdu. Yuriko Furuhata, bunun Oshima Nagisa, Matsumoto Toshio, Wakamatsu Koji ve Adachi Masao gibi ünlü yönetmenlerin medyadaki güncel olayların sansasyonel kapsamını benimsediği, haber hikayelerini zamanında eleştiri ve ara deneyler için malzemeye dönüştürdüğü bir görüntü politikası mevsimi olduğunu iddia ediyor. Furuhata, Cinema of Actuality (Gerçekliğin neması) adlı kitabında, avangard film yapımcılığı ile medya tarihinin kesişimini irdeliyor ve bu sinemacıların sinemaya radikal yaklaşımının, büyüyen gösteri politikalarından ve televizyonun giderek daha fazla egemen olduğu hızla değişen medya ortamından nasıl etkilendiğini gösteriyor.

Cinema of Actuality: Japant Avant-Garde Filmaking in the Season of Image Politics في العقود المضطربة من الستينيات وأوائل السبعينيات، شرع صانعو الأفلام اليابانيون الطليعيون في دراسة مكثفة للدور المتغير للصورة في النشاط السياسي والأحداث الإعلامية. تميزت هذه الفترة، المعروفة باسم «موسم السياسة»، بأحداث درامية تم الإبلاغ عنها على نطاق واسع مثل عمليات الاختطاف وأزمات الرهائن والاحتجاجات الطلابية. يدعي يوريكو فوروهاتا أن هذا كان موسمًا لسياسة الصور، حيث خصص المخرجون المشهورون مثل أوشيما ناجيسا وماتسوموتو توشيو وواكاماتسو كوجي وأداتشي ماساو تغطية مثيرة للأحداث الجارية في وسائل الإعلام، وحولوا القصص الإخبارية إلى مواد للنقد في الوقت المناسب والتجارب الوسيطة. في كتابه «سينما الواقع»، يتعمق فوروهاتا في تقاطع صناعة الأفلام الطليعية والتاريخ الإعلامي، موضحًا كيف تأثر النهج الراديكالي لهؤلاء المخرجين في السينما بالسياسات المتنامية للمشهد والبيئة الإعلامية سريعة التغير، والتي يهيمن عليها التلفزيون بشكل متزايد.